Кого писать автором музыки, если бит куплен

Три роли, которые путают в одном релизе

Вопрос про автора музыки кажется одним, а на самом деле их три, и путаница начинается ровно потому, что человек пытается ответить на все три одним словом. Есть тот, кто сочинил музыку. Есть тот, кому принадлежит готовая запись с вокалом. И есть тот, на чей счёт падают деньги за прослушивания. В релизе с купленным битом это разные строки формы, и они спокойно уживаются вместе, потому что отвечают на разные вопросы.

Когда эти три роли разложены по полкам, страх пропадает. Битмейкер в поле автора музыки не отбирает у тебя ни трек, ни деньги, ни право распоряжаться релизом, снимать его, менять обложку и запускать под него рекламу. Это честная строка о том, кто написал музыку, и площадка показывает её в карточке трека рядом с автором слов.

Почему битмейкер остаётся автором музыки даже после выкупа

Самая частая логика звучит так. Я заплатил за полный эксклюзив, бит теперь мой, значит и автор я. Логика понятная, но она смешивает две разные вещи. По договору к тебе переходит право использовать музыку, выпускать её, зарабатывать на ней и запрещать это делать другим. А право называться автором прирастает к человеку намертво и не продаётся ни за какие деньги, потому что это личное право того, кто сочинил.

Практически это значит, что даже самый жёсткий договор с полным отчуждением прав не позволяет тебе написать автором музыки себя. Ты становишься правообладателем, но не композитором, и это два разных статуса. Отсюда и обычная конструкция релиза, где в поле исполнителя стоит твоё имя, а в поле автора музыки чужое, и так выглядит почти каждый рэп и поп релиз на площадках.

• Право авторства. Остаётся у битмейкера в любой схеме сделки, при лизинге, при эксклюзиве и даже при полном отчуждении. Его нельзя купить, подарить или потерять, и площадки это знают.
• Право на использование. Вот оно как раз и покупается. Именно оно даёт тебе возможность выложить трек на стриминги, снять под него ролики и поставить обложку на сувенирку.
• Права на запись. Возникают на готовую фонограмму с твоим вокалом. Это отдельный слой прав, и он твой, потому что запись организовал и оплатил ты.
• Деньги со стримов. Идут владельцу релиза, то есть тому, кто отгрузил трек через дистрибуцию. Поле автора музыки на этот поток само по себе не влияет.

Отсюда вывод, который снимает основной страх. Указывая битмейкера автором музыки, ты не отдаёшь ему ни процента дохода и не теряешь контроль над релизом. Ты закрываешь формальность, из-за которой релизы снимают по жалобе, и делаешь карточку трека такой, какой её ожидает увидеть площадка.

Куда именно идёт битмейкер в форме релиза

В форме загрузки полей с именами обычно четыре или пять, и выглядят они похоже, поэтому люди пишут битмейкера то в исполнители, то в приглашённые артисты, то вообще в название трека. Каждая из этих ошибок стоит денег или слушателей, а иногда и релиза целиком. Разбираем поле за полем.

• Исполнитель. Только ты и те, кто реально спел или зачитал в треке. Битмейкера сюда не пишут никогда, иначе площадка привяжет релиз ещё и к его карточке артиста, и твои слушатели размажутся между двумя профилями.
• Приглашённый артист. Ставится, если в треке звучит второй голос. Битмейкер туда попадает только тогда, когда он ещё и спел куплет, а не потому что он делал музыку.
• Автор музыки. Битмейкер. Если бит собирали вдвоём, вписывают обоих, площадке всё равно, сколько там человек, а вот пропуск одного из них потом всплывает жалобой.
• Автор слов. Ты, если текст твой. Если текст писал автор со стороны, он идёт именно сюда, а не в исполнители и не в продюсеры.
• Продюсер или аранжировщик. Заполняется по факту работы. Если битмейкер докручивал аранжировку под твой вокал, ставь его и здесь тоже, дублирование в этих двух полях ошибкой не считается.

Отдельно про название трека. Приписка prod by прямо в названии это привычка с бирж и с видеохостинга, но в релизе она вредит. Площадки чистят названия от служебных пометок, модерация может вернуть релиз на доработку, а в поиске трек начинает конкурировать сам с собой из-за лишних слов. Имя битмейкера должно жить в поле автора музыки, а название трека остаётся названием трека.

Какое имя битмейкера писать, псевдоним или полное имя

Для площадок достаточно того имени, под которым битмейкер известен, и именно его надо писать одинаково во всех твоих релизах. Разнобой вида Nomad, NOMAD и Nomad Beats превращает одного автора в трёх разных людей, каталог потом не склеивается, а авторские сборы зависают, потому что общество по управлению правами не понимает, кому платить.

1. 1

   Попроси у битмейкера строку авторства

   Одним сообщением, письменно, с точным написанием псевдонима. Не переписывай его с обложки бита на глаз и не переводи на кириллицу по своему усмотрению.

2. 2

   Уточни, зарегистрирован ли он в авторском обществе

   Если да, нужны полные паспортные данные ровно в том виде, как они внесены в реестр. Тогда отчисления за публичное исполнение и эфир найдут его сами, без твоего участия.

3. 3

   Сохрани эту строку у себя

   В заметке рядом с договором и чеком. На третьем релизе ты уже не вспомнишь, писал ты его через дефис или слитно, а сверять придётся.

4. 4

   Используй её во всех релизах на его битах

   Символ в символ, включая регистр и пробелы. Это две минуты работы, которые избавляют от переоформления карточек через полгода.

Если битмейкер вообще не хочет светить настоящее имя, это его право, и площадке хватит псевдонима. В договоре при этом стоит зафиксировать, что под этим псевдонимом скрывается конкретный человек с конкретными реквизитами, иначе при споре доказывать, кто есть кто, будет сложно обеим сторонам.

Кому приходят деньги за прослушивания

Тут главное недоразумение всей темы. Многие уверены, что если вписать битмейкера автором музыки, площадка сама начнёт отстёгивать ему процент со стримов. Так это не работает. Роялти за прослушивания площадка перечисляет дистрибьютору, а дистрибьютор владельцу релиза, то есть тому аккаунту, с которого трек был отгружен. Поле автора музыки на этот денежный поток напрямую не влияет.

Отдельная история это сборы за публичное исполнение, за эфир и за фон в заведениях. Они идут через авторские общества и действительно распределяются по авторам. Но для артиста с релизом на стримингах это копейки на фоне основного дохода, и заниматься ими имеет смысл тогда, когда трек реально крутят по радио и в торговых центрах, а не на старте.

Чтобы разговор о процентах был предметным, полезно понимать порядок сумм. По нашему отчёту дистрибуции Яндекс Музыка платит от 0,040 до 0,046 ₽ за прослушивание валом, и это главный источник денег в России, потому что там сидит почти вся аудитория. Считаем по ставке 0,045 ₽ при доле артиста 70 процентов и допускаем, что битмейкеру ты пообещал двадцать процентов от своей доли.

Как делить роялти с битмейкером и сколько это в рублях

Схем расчёта на рынке ровно три, и выбирают их не по справедливости, а по тому, у кого сейчас есть деньги и кто сильнее верит в трек. Никакой из вариантов не хуже остальных, важно только зафиксировать выбранный письменно до релиза, а не после первого удачного ролика, когда цифры вдруг начинают выглядеть иначе для обеих сторон.

Если выбрана схема с процентом, договоритесь ещё о четырёх деталях, иначе через полгода начнётся спор. Процент считается от суммы, которая пришла артисту после доли дистрибуции, а не от вала площадки. Переводы делаются раз в квартал, потому что деньги приходят с задержкой от полутора до двух месяцев после отчётного периода. Скриншот отчёта из кабинета прикладывается к каждому переводу. И действует всё это на конкретный трек, а не на весь твой каталог.

• Считаем от своей доли. Процент берётся от того, что упало тебе на баланс, а не от суммы, которую площадка отдала до вычетов. Разница в цифрах ощутимая, и спор об этом возникает почти всегда.
• Платим раз в квартал. Гонять переводы по триста рублей ежемесячно бессмысленно, а раз в квартал сумма уже осмысленная и вопросов не вызывает.
• Прикладываем отчёт. Скриншот из кабинета с цифрами по этому треку снимает почти всё недоверие и делает разговор коротким.
• Привязываем к треку. Процент действует на конкретный релиз с конкретным номером ISRC, а не на всё, что ты выпустишь в этом году.

Что написать битмейкеру, чтобы закрыть вопрос за одно сообщение

Половина проблем с авторством возникает не из-за жадности, а из-за того, что никто ничего не спросил. Бит куплен на бирже, переписка состояла из двух слов и ссылки на оплату, и через год выясняется, что этот же бит продали ещё пятерым, а внутри него чужой сэмпл. Одно нормальное сообщение до релиза закрывает всё это разом и занимает минуту.

Привет. Хочу выпустить трек на твоём бите и закрыть формальности сразу, чтобы потом ничего не переделывать.
1. Подтверди, что бит уходит ко мне в полный эксклюзив и с площадок и бирж он снят.
2. Напиши строкой, как указывать тебя автором музыки. Псевдоним ровно в том написании, как в твоих релизах, и полное имя, если ты состоишь в авторском обществе.
3. Подтверди, что все сэмплы и звуки в бите чистые и претензий по ним не будет.
4. Условия по деньгам. Вариант первый, я плачу [сумма] один раз и роялти со стримов остаются у меня. Вариант второй, я плачу [сумма] и отдаю [процент] от своей доли роялти, переводы раз в квартал со скриншотом отчёта.
Как определимся, зафиксируем это в договоре, и я загружаю релиз.

Ответ на это сообщение сам по себе становится доказательством договорённости, если переписка сохранена и не удалялась. Полноценный договор он не заменяет, но в споре письменное подтверждение эксклюзива и строки авторства весит несравнимо больше, чем слова о том, что вы вроде бы так и договаривались голосом.

Шесть ошибок, из-за которых релиз снимают или деньги теряются

Все эти ошибки мы видим в формах регулярно, и почти каждая всплывает не сразу, а в тот момент, когда трек начинает набирать. Пока прослушиваний двести, косяк в метаданных никого не волнует. На двадцати тысячах он превращается в жалобу, снятие релиза и потерю накопленной статистики вместе с позициями в рекомендациях.

• Битмейкер вписан в исполнители. Релиз привязывается к его карточке артиста, часть слушателей уходит на чужой профиль, а разъединять склеенные карточки потом долго и муторно.
• Поле автора музыки пустое или там стоишь ты. Первый вариант это повод для жалобы, второй прямое искажение авторства. И то и другое площадка решает не в твою пользу, если автор обратится к ней сам.
• Приписка prod by в названии трека. Модерация возвращает релиз на доработку, а в поиске название начинает конкурировать само с собой. Имя автора живёт в поле автора, а не в заголовке.
• Разное написание псевдонима в разных релизах. Каталог автора не склеивается, отчисления авторского общества зависают, а на площадке появляются два похожих имени, из которых слушатель выберет неправильное.
• Договорённость о проценте только на словах. Пока денег нет, всё прекрасно. После первых тридцати тысяч рублей выясняется, что каждый помнил свою цифру, и трек уходит в подвешенное состояние.
• Куплен лизинг, а выпущено как эксклюзив. У лицензии есть лимит прослушиваний и срок. Когда трек их перебивает, лицензия перестаёт покрывать релиз, и его снимают по обращению правообладателя.

Стоит понимать, что исправляются эти ошибки по очень разной цене. Строку авторства и написание имени в вышедшем релизе поправить реально, хотя площадки обновляют карточки не мгновенно и ждать придётся дни. А вот отвязать релиз от чужой карточки артиста или переоформить права после жалобы это уже история на недели, и всё это время трек чаще всего лежит снятым.

Частные случаи, лизинг, бесплатный бит и два автора

Стандартная схема с выкупленным эксклюзивом закрывается за пять минут. Проблемы начинаются там, где бит достался не совсем обычным способом, и именно эти четыре случая чаще всего приводят к снятым релизам и замороженным начислениям.

1. 1

   Бит куплен по лизингу

   Автором музыки всё равно пишется битмейкер, но у релиза появляется потолок. В лицензии обычно стоит лимит прослушиваний и срок действия, и после их превышения право на выпуск заканчивается. Перед загрузкой перечитай лицензию и посмотри, покрывает ли она распространение на стриминговых площадках вообще.

2. 2

   Бит скачан бесплатно с видеохостинга

   Пометка о свободном использовании почти всегда касается некоммерческих целей и демо. Релиз на площадках, где начисляются роялти, под это не подпадает. Нужно письменное разрешение автора на коммерческий выпуск, иначе трек снимут по первой же жалобе.

3. 3

   Битмейкеров двое или трое

   В поле автора музыки идут все, кто участвовал в создании бита. Между собой они делят свою часть сами, тебя это не касается, но подтверждение стоит получить от каждого отдельно, потому что претензию по релизу может подать любой из них в одиночку.

4. 4

   Внутри бита чужой сэмпл

   Отвечает за релиз тот, кто его выпустил, то есть ты. Прямой вопрос про очищенные сэмплы задаётся до покупки, а не после того, как площадка снимет трек и заморозит начисления по нему.

Если бит уже куплен и с ним что-то из перечисленного не так, ситуация чаще всего решаемая. Написать автору и получить письменное разрешение задним числом дешевле и быстрее, чем выпустить релиз, вложить в него бюджет на посев и потерять его вместе со всей набранной статистикой.

Как оформить релиз с купленным битом за десять минут

Когда роли разложены, загрузка перестаёт быть страшной процедурой и превращается в заполнение формы. В нашем кабинете это занимает около десяти минут, и половина времени уходит на заливку файла и обложки, а не на поля с именами.

1. 1

   Собери документы по биту

   Договор или переписка с подтверждением эксклюзива, чек об оплате и строка авторства от битмейкера. Три файла в одной папке, и к ним больше не придётся возвращаться.

2. 2

   Заполни исполнителя и название

   Только твоё имя артиста, без приписок про автора бита. Название трека ровно такое, каким оно должно быть в карточке на площадке.

3. 3

   Впиши авторов

   Битмейкер в поле автора музыки, ты в поле автора слов. Если аранжировку доводили вместе, добавь его ещё и в продюсеры.

4. 4

   Проверь звук и обложку

   Мастер без перегруза, обложка квадратом без посторонних логотипов и без чужих фотографий. Метку о нецензурной лексике ставим честно, площадки её сверяют.

5. 5

   Отправь на модерацию и подай питчинг

   Дата релиза ставится минимум за 7 дней, комфортнее за 14, чтобы успеть подать заявку редакторам. Питчинг входит в дистрибуцию и стоит ноль, но подать его на уже вышедший трек нельзя.

Мини-альбом до шести треков стоит 999 ₽, альбом от семи треков 1 499 ₽, и это разовый платёж, а не подписка. Права на музыку остаются у артиста, вывод денег идёт на карту прямо из кабинета, а промо-ссылка на все площадки создаётся автоматически при отгрузке. Мы выпускаем релизы каждую неделю и читаем отчёты по всему каталогу, поэтому цифры в этой статье не из воздуха, а из наших выплат.

Частые вопросы