Какой отрывок трека брать для ролика.
И что делать, если его нет
Ролик не создаёт интерес к треку, он его только показывает. Если показывать нечего, бюджет уходит в пустоту, и никакой монтаж этого не чинит. Разбираем, как за один вечер понять, есть ли в твоей песне пятнадцать секунд, которые работают без контекста, почему длинное вступление убивает и трек, и ролик, что делать, если рабочего куска в треке просто нет, и как писать музыку так, чтобы отрывок закладывался ещё на аранжировке. Плюс реальность российских площадок в 2026 году и готовая карта нарезки, которую можно скопировать себе.
Ролик ничего не создаёт, он показывает
Начнём с того, что обычно проговаривают в самом конце, когда деньги уже потрачены. Ролик не делает музыку интересной. Он работает как витрина, и всё, что он умеет, это показать человеку кусок твоего трека в момент, когда тот листает ленту. Если кусок сильный, витрина отрабатывает. Если кусок никакой, витрина честно показывает, что внутри ничего нет, только быстрее и большему количеству людей.
Поэтому вопрос «какой отрывок взять» на самом деле состоит из двух. Первый, есть ли в треке пятнадцать секунд, которые держат человека без контекста. Второй, что делать, если их там нет. Первую часть закрывают за вечер, вторая упирается в производство, и именно её обычно и пропускают, потому что она неудобная. Проще снять ещё двадцать роликов и решить, что не повезло с алгоритмом.
Масштаб задачи стоит понимать сразу. На стриминговые площадки ежедневно приезжает около ста шести тысяч новых треков. Доля новой музыки при этом падает, за первое полугодие 2025 года на треки не старше восемнадцати месяцев пришлось 24,2 процента всех прослушиваний, и это на три процента меньше, чем годом раньше. Внимание сжимается, конкуренция растёт, и слабый отрывок означает не медленный старт, а отсутствие старта вообще.
У нас это оформлено как правило, а не как пожелание. Перед запуском промо трек проходит пять критериев. Крючок в первые пять или семь секунд, запоминаемый припев, актуальность звучания, одна ясная доминирующая эмоция и понятная аудитория. Если трек не проходит, продвижение не запускается, потому что деньги в этом случае просто сгорают, а артист получает вывод, что реклама не работает.
Диагностика за один вечер. Три теста
Хорошая новость в том, что диагностика бесплатная и занимает пару часов. Тебе нужен трек, наушники и любой редактор, где можно выделить кусок и поставить его на повтор. Дальше каждый кандидат прогоняется через три теста подряд, и пройти надо все три, а не два из трёх.
Тест на петлюпервый
Выдели пятнадцать секунд и послушай их пять раз подряд без пауз. Не два раза, а именно пять. Если на третьем круге рука тянется выключить, кусок мёртвый, и никакой монтаж его не оживит. Именно так его услышит человек в ленте, потому что ролики листают быстро и один и тот же отрывок попадается несколько раз за вечер.
Тест на строчкувторой
Возьми из этого куска одну фразу и напиши её текстом, как будто она будет стоять на экране. Она должна быть законченной и понятной без остального текста песни. Если фраза читается как обрывок или её приходится объяснять, зритель не поймёт её на слух за полторы секунды, а второго шанса не будет.
Тест на картинкутретий
Включи кусок незнакомому человеку и спроси, что он видит. Не нравится или нет, а что он видит. Если у него сразу появляется образ, место, действие или ситуация, значит под это есть что снимать. Если он молчит или отвечает общими словами, снимать под этот кусок будешь наугад, а наугад стоит столько же, сколько по делу.
Сведение результатовитог
Прогоняй так три или четыре кандидата из разных частей трека и записывай результат в таблицу. Обычно после этого остаётся один кусок, реже два, а иногда ноль. Ноль это не приговор, это диагноз, и дальше в статье разбираем, что с ним делать по деньгам и по срокам.
Отдельно про то, кого спрашивать. Друзья и близкие для этого не годятся, они слышат не трек, а тебя, и почти всегда говорят, что круто. Нужны люди, которые не знают ни песню, ни автора. Пять незнакомых человек дают больше информации, чем пятьдесят знакомых, и это единственный бесплатный способ увидеть свою музыку чужими ушами.
Сам отбор и его тестирование мы подробно разбирали в материале про раскрутку трека в коротких видео, там есть и схема проверки сниппетов до бюджета. Здесь идём дальше, в ту часть, которую обычно молча пропускают, в производство.
Почему длинное вступление убивает ролик
Самая частая причина, по которой у трека нет рабочего отрывка, находится в его начале. Артист даёт себе время войти, аранжировка разгоняется, инструменты набираются по одному, и только к двадцатой секунде появляется то, ради чего трек вообще писался. В наушниках дома это звучит красиво. В ленте это звучит как тишина.
Индустрия сообразила это раньше артистов. Если взять триста три сингла, попадавших в топ десять с 1986 по 2015 год, видно, что средняя длина вступления сократилась с двадцати с лишним секунд в середине восьмидесятых до пяти секунд. Параллельно средний темп вырос примерно на восемь процентов, а название песни в тексте стало звучать примерно на восемнадцать процентов раньше. Никто не собирался портить музыку, просто слушатель перестал ждать, и продюсеры это учли.
Дальше цифры по поведению слушателей, и они ещё жёстче. На больших выборках прослушиваний видно, что вероятность пропустить трек составляет 24,14 процента уже в первые пять секунд. К десятой секунде это 28,97 процента, к тридцатой 35,05 процента. До конца люди не дослушивают 48,6 процента треков. То есть почти четверть отказов случается там, где у тебя ещё даже не началась песня.
Разрез по устройствам объясняет, почему это так больно бьёт по роликам. С телефона пропускают чаще, чем с компьютера, 51,1 процента против 40,1 процента. У подростков доля пропусков переваливает за половину, у слушателей постарше держится около тридцати пяти процентов. В среднем человек делает около четырнадцати с половиной пропусков в час. Ролики смотрят ровно с того же устройства и в том же режиме.
Отсюда вывод, который не нравится почти никому. Слушателя теряют не на слабом припеве, а на вступлении, до которого припев не доживает. В ролике этот эффект жёстче в разы, потому что там нет ни обложки, ни имени артиста, ни ожидания. Если твой отрывок начинается с разгона, ты платишь за показ, а показывать в этот момент нечего.
Где в треке искать эти пятнадцать секунд
Кандидатов в нормальной песне обычно четыре, и перебирать надо все, а не хватать первый попавшийся. Самый очевидный это припев целиком или его первая половина, там сходятся мелодия и главная строчка. Второй кандидат это предприпев, момент, где всё сжимается перед выходом, он часто работает лучше самого припева, потому что в нём есть напряжение.
Третий кандидат это первые две строчки второго куплета. К этому месту артист обычно уже расписался и говорит конкретнее, чем в первом куплете, где он ещё представляется. Четвёртый и самый недооценённый кандидат это бридж или любая точка, где аранжировка резко меняется. Слом внимание держит сам по себе, даже если текста там немного.
Проверяй каждый кандидат по границам. Вход должен быть чистым, без хвоста предыдущей доли и без обрубленного слова. Выход должен либо закрывать мысль, либо оставлять её на полуфразе осознанно, а не потому, что кончился кусок. Если чистого входа в нужном месте нет, это уже сигнал, что чинить придётся не монтажом, а аранжировкой.
Полезная привычка, которая экономит недели. Отрывок под ролики выбирается не после релиза, а до сведения, пока проект ещё открыт и всё можно подвинуть. Мы на этом этапе прямо спрашиваем артиста, какой кусок пойдёт в промо, и если ответа нет, аранжировку доводим до того момента, пока он не появится. Это дешевле, чем через месяц объяснять, почему ролики не конвертируются.
Куска нет. Четыре выхода по возрастанию цены
Допустим, три теста прогнаны и ни один кандидат их не прошёл. Это нормальная ситуация, в неё попадает большинство первых релизов. Плохо не то, что так вышло, плохо делать вид, что всё в порядке, и уходить в закупку показов. Выходов ровно четыре, и они различаются по деньгам, срокам и по тому, что придётся признать про свой трек.
| Что делаешь | Что для этого нужно | Когда это правильный выбор | Чем рискуешь |
|---|---|---|---|
| Перемонтировать аранжировку и вынести хук в начало | Исходники проекта и вечер работы аранжировщика | Сильный кусок в треке есть, но стоит слишком поздно | Почти ничем, релиз при этом не переписывается заново |
| Записать альтернативную версию с холодным входом | Исходники, немного студийного времени и пересведение | Нужен отдельный файл под ролики, а основную версию трогать не хочется | Появляется вторая версия, за которой надо следить в метаданных |
| Переписать припев под цитируемую строчку | Работа с текстом и перезапись вокала | Музыка держит, а слова не цепляются и их нечего вывести на экран | Трек меняется по смыслу, старая версия уже не пригодится |
| Признать, что трек не про это, и писать новый | Полный цикл производства от бита до мастера | Материал не проходит по звуку и по эмоции, а не только по отрывку | Дороже и дольше всего, зато следующий трек делается уже под задачу |
Порядок в таблице не случайный. Начинать всегда стоит с самого дешёвого варианта, потому что он часто и решает вопрос. И только если перемонтаж не помог, есть смысл двигаться дальше по списку. Обратный порядок, когда человек сразу садится писать новую песню, потому что старая «не зашла», приводит к полке из десяти незапущенных треков.
Перемонтаж и версия с холодным входом
Перемонтаж это самый недооценённый ход. Ты не пишешь новую музыку, ты меняешь порядок того, что уже записано. Хук переезжает в первый такт, вступление вырезается целиком или сокращается до одного удара, а разгон, который был в начале, либо уходит совсем, либо переносится в середину, где он работает как передышка. На выходе получается тот же трек, только он начинается с сильного места.
Практическая деталь, о которую спотыкаются чаще всего. Первый такт должен быть уже занят. Не пустой, не с одним нарастающим шумом, а с тем, что человек запомнит. Это может быть вокальная фраза, характерный сэмпл, ритмический слом или сама главная строчка. Если первый такт пустой, ты подарил конкурентам ровно ту секунду, в которой решается всё.
Версия с холодным входом это следующая ступень. Ты записываешь или собираешь отдельный вариант, где песня начинается сразу с припева, без подводки, и первая доля попадает точно в момент запуска ролика. Такая версия не выкладывается на стриминги, она живёт только в монтаже. Стоит она недорого, если исходники сохранились, и снимает большинство вопросов к отрывку.
Важное ограничение, о котором стоит знать заранее. На сведении это уже не чинится. Сведение и мастеринг делают трек ровным, плотным и громким, но они не переставляют части местами и не придумывают крючок. Если тебе говорят, что после мастеринга трек «заиграет» и отрывок сам появится, это не так. Разница между аранжировкой и финальной обработкой хорошо видна в разборе про аранжировку на заказ и готовый минус.
Одна строчка, ради которой переписывают припев
Третий выход дороже, но он единственный работает, когда музыка держит, а слова нет. Смысл в том, чтобы в припеве появилась одна фраза, которую человек может присвоить. Не красивая, не сложная, а такая, под которой он готов подписаться и которую не стыдно вывести текстом на экран поверх своего видео.
Признаки такой строчки простые. Она короткая, укладывается в одно дыхание. Она говорит про слушателя, а не про автора, поэтому фразы вида «я иду сквозь ночь» проигрывают фразам, в которых человек узнаёт свою ситуацию. В ней нет метафоры, которую надо додумывать. И она звучит законченно, если её вырвать из песни и написать одной строкой.
Перезапись припева тянет за собой перезапись вокала и повторное сведение, поэтому решение принимается один раз и осознанно. Зато после него у трека появляется то, чего не купишь бюджетом. Люди начинают снимать ролики со своим смыслом на твою строчку, и это единственный вид продвижения, который дальше идёт сам. Одна такая строчка стоит дороже целого куплета красивых образов, и на переписывание припева ради неё соглашаются гораздо реже, чем стоило бы.
Когда честнее написать новый трек
Четвёртый выход самый дорогой и самый неприятный, поэтому его откладывают до последнего. Он нужен, когда проблема не в отрывке, а во всём материале сразу. Признаки видно по тем же пяти критериям. Звук не попадает в то, что слушают сейчас, эмоция размазана и непонятно, грустно тут или весело, аудитория не определяется даже приблизительно.
В такой ситуации перемонтаж просто перекладывает слабое место с одной секунды на другую. Можно вынести припев в начало, но если припев не запоминается, ты получишь тот же результат быстрее. Честный разговор здесь дешевле самообмана, потому что каждый месяц промо слабого трека это ещё и упущенное время, за которое можно было выпустить рабочий.
Мы в такой ситуации не берём деньги за разгон и говорим прямо, что сначала чинится музыка. Дальше есть два пути. Либо доработка того, что уже есть, если в треке живая идея и сохранились исходники, либо производство с нуля, где бит, аранжировка, текст, запись, сведение и мастеринг делаются под конкретную задачу, а крючок закладывается на этапе аранжировки, а не ищется потом по готовому файлу.
Как трек пишется под нарезку изначально
Теперь про то, ради чего вообще писалась эта статья. Отрывок не обязательно искать, его можно заложить. Разница в цене между «заложить сразу» и «чинить потом» примерно десятикратная, и это единственная причина, по которой опытные команды тратят время на обсуждение промо ещё до записи вокала.
Решаем, какая секунда продаёт трекдо бита
До того как выбран бит, формулируется одна фраза и одна эмоция, вокруг которых собирается песня. Из этого сразу понятно, где будет главный кусок и что в нём будет происходить. Без этого шага аранжировка получается ровной и без выраженного центра, а ровное в ленте не работает.
Занимаем первый тактаранжировка
В начало ставится то, что можно узнать за секунду. Вокальный крючок, характерный тембр, необычная ритмическая фигура. Разгон, если он нужен для трека целиком, переезжает после первой сильной фразы, а не перед ней.
Закладываем точки чистой склейкиаранжировка
В нескольких местах трека аранжировка специально приводится к состоянию, из которого можно войти и выйти без хвостов. Ни зависших ревербераций, ни оборванных нот, ни половины слова. Это стоит ноль рублей на этапе проекта и превращается в отдельную работу, когда сведение уже сдано.
Проверяем куски до вокаладемо
Отрывки прогоняются через тест на петлю ещё на черновике, когда переделать легко. Если кусок не держит на демо, он не начнёт держать после мастеринга, и лучше узнать об этом до того, как оплачена студия и сведение.
Собираем монтажный экспортпосле сведения
Вместе с релизным мастером готовится отдельный файл под ролики. Что в нём должно быть, разбираем в следующем разделе. Делается он один раз и дальше экономит десятки часов, потому что монтажёру не приходится каждый раз выкраивать одно и то же место заново.
Именно так мы и работаем на производстве. Бит и аранжировка собираются под конкретного артиста, текст и мелодия пишутся под одну эмоцию, вокал записывается, сводится и мастерится звукорежиссёром с опытом больше десяти лет, а промо обсуждается не после релиза, а вместе с аранжировкой. Права на музыку при этом всегда остаются у артиста, мы ничего у него не выкупаем.
Монтажный экспорт и точки чистой склейки
Монтажный экспорт это отдельный файл трека, собранный не для стриминга, а для видео. Он решает три задачи сразу. Первая, хук стоит в самой первой секунде, и монтажёру не нужно искать его в таймлайне. Вторая, кусок закольцован так, что при повторе склейка не читается на слух. Третья, громкость и тональный баланс подогнаны под просмотр с телефонного динамика, где низа почти нет, а решает середина.
Про громкость стоит сказать отдельно, потому что тут легко перестараться. Релизный мастер делается под нормализацию стримингов и живёт по своим правилам. Монтажная версия живёт по другим, там задача пробиться через шум ленты и не развалиться на маленьком динамике. Поэтому это разные файлы, а не один и тот же, залитый в два места.
Что ещё полезно положить в ту же папку. Версию без вокала, если ты часто говоришь в кадре сам. Версию, где главная строчка стоит на две секунды раньше, для роликов с быстрым монтажом. И короткую версию на восемь секунд для форматов, где длинное вообще не смотрят. Собирается всё это за один заход, пока проект открыт.
Отдельная деталь, которая часто ломает хорошие ролики. Пауза перед главной строчкой это часть крючка, и вырезать её нельзя. Монтажёр, который не слышал трек целиком, обычно подрезает именно её, потому что она кажется пустой. Мы поэтому и монтируем ролики теми же руками, что вели релиз, а не отдаём файл на сторону без контекста.
Куда это грузить в России в 2026 году
Каналов, которые реально работают, три. VK Клипы, YouTube Shorts и Telegram. TikTok из России не публикует с 2022 года, поэтому все примеры и лимиты пересчитываем на ВК. Реклама в Instagram запрещена с 1 сентября 2025 года, а по Telegram и YouTube действует мораторий ФАС до конца 2026 года. Ведут ролики на Яндекс Музыку, VK Музыку и ЗВУК.
По длине площадки за последние пару лет сравнялись. VK Клип держит до ста восьмидесяти секунд, то есть до трёх минут, хотя до запуска отдельного приложения 11 мая 2022 года лимит был шестьдесят секунд, тогда же появились Full HD и шестьдесят кадров в секунду. YouTube Shorts поднял свой лимит с шестидесяти секунд до тех же трёх минут 15 октября 2024 года, и правило действует для квадратных и вертикальных видео, а к тому, что было загружено раньше, оно не применяется. Разница между площадками теперь не в хронометраже, а в удержании.
| Канал | Предел длины | Что важно для отрывка | Куда ведёшь |
|---|---|---|---|
| VK Клипы | 180 секунд | Основной объём аудитории, звук решает в первые секунды, ленту листают быстро | VK Музыка и Яндекс Музыка через ссылку в профиле |
| YouTube Shorts | 180 секунд | Сырые просмотры перестали что-либо значить, смотреть надо вовлечённые | Яндекс Музыка и ЗВУК, плюс полная версия клипа на канале |
| Telegram | Ограничения мягче, но внимания меньше | Работает по тёплой аудитории, отрывок нужен для сохранения и пересылки | Прямая ссылка на релиз, без лишних шагов |
Про масштаб ВК стоит держать в голове свежие цифры. По официальным итогам на конец 2025 года среднесуточные просмотры VK Клипов дошли до трёх миллиардов в день, это на сорок два процента больше, чем годом раньше. Суммарное время просмотра коротких видео за год выросло вдвое, а число авторов клипов увеличилось на сорок пять процентов. Аудитория есть, но авторов стало больше почти в полтора раза, и слабый отрывок в этом потоке просто не виден. Как под это устроена работа руками, разбирали в материале про продвижение музыки в VK Клипах.
Что смотреть после публикации
Замер делается через двадцать четыре часа после выхода ролика, не раньше и не позже. Раньше данные ещё не набрались, позже ты уже не помнишь, что именно менял. Записывать надо три вещи. Какой отрывок использовал, сколько людей досмотрело и сколько ушло на стриминг. Просмотры сами по себе не говорят почти ничего.
На YouTube это стало буквальным правилом. С 31 марта 2025 года просмотр Shorts засчитывается в момент запуска или перезапуска ролика, без минимального времени просмотра. Прежняя метрика никуда не делась, она вынесена отдельно и называется вовлечённые просмотры, и именно она показывает, сколько людей осталось смотреть дальше. Если сравнивать себя по сырым цифрам, ты сравниваешь скорость прокрутки чужого пальца.
Типичная ловушка выглядит так. Просмотров много, охват растёт, а прослушиваний на площадках почти нет. Это почти всегда означает, что ролик понравился, а трек не понравился, либо путь от ролика до стриминга слишком длинный. Отдельно эту развилку мы разобрали в статье про то, почему просмотры не превращаются в прослушивания. Смотреть тут надо на переходы, а не на охват.
И правило, которое спасает бюджеты. Не меняй стратегию раньше двадцати роликов. Один неудачный ролик не говорит ничего, три неудачных говорят мало, а двадцать уже дают статистику, по которой видно, что именно не работает, отрывок, картинка или сам трек. Пока выборка меньше, любые выводы это гадание, а перезапуск с нуля каждую неделю сжигает и деньги, и желание.
Ошибки, из-за которых сливают хороший трек
Мы монтируем ролики и ведём промо каждую неделю и видим одни и те же промахи. Пройдись по списку до того, как заказывать посев или запускать таргет.
- Отрывок начинается с разгона. Первые две секунды уходят на нарастание, а именно там человек решает, листать дальше или нет. Ставь хук в первую секунду, всё остальное после.
- Взяли любимый кусок, а не рабочий. Самый дорогой сердцу момент трека и самый цепкий для незнакомого человека совпадают редко. Решает не вкус автора, а три теста.
- Отрывок не проверяли на петле. В ленте один и тот же кусок попадается людям несколько раз, и то, что терпимо с первого раза, на третьем начинает раздражать.
- Строчку нельзя вывести текстом. Если фразу приходится объяснять или она обрывается на середине мысли, зритель не считает её на слух и не запомнит.
- Каждый ролик с новым отрывком. Узнаваемость строится повтором. Пока один кусок не отработал на двадцати роликах, менять его не на чем.
- Склейка слышна. Хвост реверберации, обрубленное слово или щелчок на входе ломают ощущение качества быстрее, чем плохая картинка.
- Пауза перед главной строчкой вырезана. Монтажёр убрал «пустое место», а вместе с ним и весь эффект. Тишина перед фразой это часть крючка.
- Громкость взята прямо из релизного мастера. На телефонном динамике трек звучит тише и глуше соседних роликов, и это читается как непрофессионализм.
- Замер не ведётся. Двадцать роликов сняты, но никто не записывал, какой отрывок где стоял, и статистику собрать не из чего.
- Бюджет запущен на сыром треке. Самая дорогая ошибка из всех. Показы купить можно, интерес нельзя, и деньги уходят на демонстрацию того, что показывать пока рано.
Карта нарезки. Скопируй и заполни
Ниже рабочий документ, который закрывает всё, о чём говорили выше. Скопируй его в заметки, заполни по своему треку и не начинай снимать, пока хотя бы один кандидат не пройдёт все три теста. Ничего сложного в нём нет, весь смысл в том, чтобы не пропустить шаги, которые пропускают все.
КАРТА ТРЕКА ПОД НАРЕЗКУ (заполни до того, как начнёшь снимать) Название трека: Длительность: Темп: Дата релиза: Куда ведём слушателя: Яндекс Музыка / VK Музыка / ЗВУК КАНДИДАТ 1 Тайминг: с ____ по ____ Что там происходит по звуку: Строчка целиком (как её услышит человек): Тест на петлю, пять кругов подряд не бесит: да / нет Тест на строчку, фразу можно вывести текстом на экран: да / нет Тест на картинку, за секунду понятно что снимать: да / нет Вход чистый, без хвоста предыдущей доли: да / нет Итог: беру / не беру КАНДИДАТ 2 Тайминг: с ____ по ____ Что там происходит по звуку: Строчка целиком: Тест на петлю: да / нет Тест на строчку: да / нет Тест на картинку: да / нет Вход чистый: да / нет Итог: беру / не беру КАНДИДАТ 3 Тайминг: с ____ по ____ Что там происходит по звуку: Строчка целиком: Тест на петлю: да / нет Тест на строчку: да / нет Тест на картинку: да / нет Вход чистый: да / нет Итог: беру / не беру ЕСЛИ НИ ОДИН КАНДИДАТ НЕ ПРОШЁЛ ТРИ ТЕСТА [ ] Есть исходники проекта, могу перемонтировать аранжировку [ ] Могу вынести хук в первый такт и убрать вступление [ ] Могу записать альтернативную версию с холодным входом [ ] Готов переписать припев ради одной цитируемой строчки [ ] Понимаю, что трек не про это, и следующий пишу иначе МОНТАЖНЫЙ ЭКСПОРТ (что должно быть в файле) [ ] Хук стоит в первой секунде, вступления нет [ ] Отрывок закольцован, склейка на слух не читается [ ] Пауза перед главной строчкой не съедена монтажом [ ] Есть версия без вокала для случаев, когда говорю сам [ ] Есть версия с поднятой серединой под просмотр с телефона [ ] Файл лежит отдельно и подписан так, чтобы найти через месяц ЗАМЕР ПОСЛЕ ПУБЛИКАЦИИ Дата ролика: Отрывок, который использовал: Досмотры и вовлечённые просмотры через 24 часа: Переходы на стриминг через 24 часа: Вывод одной строкой:
Если после заполнения выяснилось, что чинить надо не монтаж, а сам трек, это нормальный результат работы, а не провал. Дешевле узнать это сейчас, чем через месяц и через потраченный бюджет. Дальше остаётся выбрать, дорабатывать существующий материал или писать новый под задачу.
Мы делаем и то, и другое. Собираем трек с нуля под конкретного артиста, от бита и аранжировки до текста, записи, сведения и мастеринга, закладывая крючок и точки нарезки заранее. Или дорабатываем то, что уже готово, если переписывать целиком не хочется. Выпускаем релиз на пятьдесят пять с лишним площадок, питчим редакторам по линии лейбла и дальше уже монтируем ролики и ведём продвижение по тому самому отрывку, который прошёл тесты.
Напишем трек, в котором отрывок для ролика уже есть
Соберём песню под тебя целиком, бит и аранжировку, текст и мелодию, запись вокала, сведение и мастеринг у звукорежиссёра с опытом больше десяти лет. Хук ставим в первые секунды, точки чистой склейки закладываем на аранжировке и отдаём отдельный монтажный экспорт под ролики. Если трек уже готов, дорабатываем его под нарезку без переписывания с нуля. Через нас прошло больше сорока артистов и больше десяти миллионов прослушиваний, права на музыку всегда остаются у тебя. Оставь заявку, обсудим задачу и назовём состав работ, сроки и бюджет.
Что мы делаем
- Пишем музыку под артиста, бит и аранжировку, текст и мелодию
- Сводим и мастерим, звукорежиссёр с опытом больше десяти лет
- Выпускаем на 55 с лишним площадок и питчим редакторам
- Продвигаем посевом, таргетом и контентом, монтируем ролики
- Ведём артиста целиком, от позиционирования до аналитики
Чужие песни и биты мы не покупаем и каталоги на продажу не берём. Права на музыку всегда остаются у тебя.
Хочешь сначала осмотреться, загляни на страницу наших услуг.
Частые вопросы
Рабочая длина от двенадцати до двадцати секунд, и это не про лимит площадки, а про то, сколько человек готов слушать незнакомую музыку. VK Клип и YouTube Shorts сегодня допускают до трёх минут, но длина ролика и длина музыкального куска это разные вещи. Бери столько, сколько нужно, чтобы прозвучала целая мысль и целая строчка, и ни секундой больше.
Из того места, которое понятно без остального трека. Чаще всего это припев, потому что там сходятся мелодия и главная строчка, но бывает и предприпев, и первые две строчки второго куплета, если там самая цепкая фраза. Правило одно, кусок должен работать для человека, который никогда не слышал твою песню и не услышит её целиком.
Потому что начало трека почти всегда служебное. Там разгоняется аранжировка, набирается плотность и артист сам себе даёт время войти. За тридцать лет средняя длина вступления в хитах сократилась с двадцати с лишним секунд до пяти именно поэтому, слушатель перестал ждать. В ролике этот запас ещё короче, и первые секунды разгона просто съедают всё внимание.
Поставь его на петлю и послушай пять раз подряд. Если на третьем круге хочется выключить, кусок мёртвый. Дальше проверь, есть ли в нём одна целая строчка, которую можно написать текстом на экране, и понятно ли за секунду, что под это снимать. Три теста подряд отсеивают почти всё лишнее за один вечер.
Выходов четыре, и они идут по возрастанию цены. Перемонтировать аранжировку и вынести хук в начало, записать альтернативную версию с холодным входом, переписать припев под цитируемую строчку или честно признать, что трек не про это, и писать новый. Первые два делаются в проекте за вечер, если у тебя остались исходники. Последний дороже всего, но иногда только он и работает.
Нет. Сведение и мастеринг делают трек ровным и громким, они не создают крючок и не переставляют части местами. Отсутствие сильного куска это вопрос аранжировки и текста, то есть уровня, который проходят до сведения. Поэтому мы и закладываем точки нарезки на этапе аранжировки, а не в конце, когда всё уже сведено.
Это отдельный файл трека, собранный не для стриминга, а для роликов. Хук стоит в самом начале, вступления нет, кусок закольцован так, что склейка не слышна, а громкость поднята под то, как люди смотрят видео с телефона. Такой файл делается один раз и потом экономит десятки часов монтажа, потому что не нужно каждый раз вырезать одно и то же место заново.
Рабочих канала три. VK Клипы, YouTube Shorts и Telegram. TikTok из России не публикует с 2022 года, реклама в Instagram запрещена с 1 сентября 2025 года, по Telegram и YouTube действует мораторий ФАС до конца 2026 года. Ведут ролики на Яндекс Музыку, VK Музыку и ЗВУК, и путь от ролика до стриминга надо продумывать заранее, иначе просмотры останутся просмотрами.