Кому принадлежат права на песню, написанную на заказ

Пять слоёв прав в одной песне

Песня это не один объект. Текст, музыка, аранжировка, запись вокала и фонограмма целиком это пять независимых прав, у каждого свой правообладатель, и договор спокойно закрывает часть из них, а про остальные забывает. Файл лежит у тебя на диске, а право на него может лежать у трёх разных людей одновременно.

Самая частая дыра выглядит так. Человек договорился с автором текста, заплатил, всё честно, а бит для этой песни делал другой человек, и про бит в бумаге нет ни строчки. Через год трек набирает прослушивания, битмейкер видит его в Яндекс Музыке и пишет жалобу, потому что формально он ничего не передавал. Релиз снимают, выплаты по нему замораживают, и спорить приходится уже не с площадкой, а с человеком, у которого на руках исходные дорожки.

Поэтому первый вопрос до оплаты звучит не сколько стоит, а кто ещё участвовал в этой песне и что подписано с каждым. Если исполнитель говорит, что бит взял у знакомого, а пару строчек дописала подруга, то у песни уже трое правообладателей, и ты должен увидеть документ по каждому, а не поверить на слово.

Договор авторского заказа и чем он отличается от покупки готового

В Гражданском кодексе для этой ситуации есть отдельная статья 1288, договор авторского заказа. Произведения ещё нет, автор обязуется создать его по твоему заданию и в согласованный срок. Это принципиально другая конструкция, чем покупка уже написанной песни, потому что предмет договора описывается словами, а файла для сверки пока не существует.

Отсюда растёт вторая дыра, уже не в составе участников, а в самом задании. Задание вида нужна грустная песня про расставание, минуты три, невозможно ни нарушить, ни исполнить, потому что под него подходит вообще любой результат. Автор присылает то, что прислал, ты недоволен, а формально он всё сделал. Рабочее задание содержит жанр и субжанр, темп, два или три конкретных референса, тему и сюжет текста, количество куплетов, где припев, и тональность, в которой тебе удобно петь.

Статья 1289 добавляет автору льготный срок. Если он не уложился, ему по умолчанию даётся ещё четверть срока договора, и только после этого ты можешь отказаться от заказа. То есть сделаю за две недели на словах превращается минимум в две с половиной недели, а без прописанного срока не превращается ни во что, потому что отсчитывать не от чего.

1. 1

   Задание и срок

   Пишешь, что именно нужно, с референсами и датой сдачи. Без этого спор упирается в то, что каждый по-своему понял слово атмосферно.

2. 2

   Правки

   Фиксируешь количество кругов правок и что вообще считается правкой. Заменить строчку в куплете это правка, переписать текст с нуля это новая песня и новая цена.

3. 3

   Приёмка

   Указываешь, в какой срок ты отвечаешь на присланный вариант. Если срок не назван, автор будет считать работу принятой уже через несколько дней молчания, поэтому пиши конкретное число дней на приёмку.

4. 4

   Передача прав

   Отдельным блоком, а не одной строчкой в конце. Какое право, в каком объёме, на какой срок и на какую территорию переходит после оплаты.

5. 5

   Исходники

   Прописываешь, что вместе с финальным мастером отдаются дорожки, проект аранжировки и текст в письменном виде. Без этого перезаписать вокал через год не получится.

Что переходит к тебе и что остаётся у автора навсегда

Право авторства и право на имя по статье 1265 передать нельзя вообще, никакой суммой. Человек, написавший текст, останется его автором навсегда, и отказ от этого права ничтожен, даже если он сам такую бумагу подписал. Это не про деньги и не про то, кто грузит релиз, это про строчку автор слов в карточке трека.

Передаётся другое, исключительное право, то есть возможность использовать песню и запрещать её использование остальным. Именно оно даёт право выпустить трек на площадках, снимать под него ролики, отдавать в рекламу, делать другие версии и забирать роялти. Когда говорят выкупил права, имеют в виду ровно эту часть, а не строчку авторства.

Отдельно про переработку, потому что на ней спотыкаются чаще всего. Другая аранжировка, ремикс, ускоренная версия для роликов и даже перезапись под другой темп это переработка по статье 1270. Нет пункта про переработку, значит через полгода ты не сможешь официально выпустить ускоренную версию собственной песни, а именно такие версии сейчас чаще всего и уходят в ролики.

• Ищи слово отчуждение. Формулировка предоставляет право использования это лицензия, а не покупка. Нужны слова отчуждает исключительное право в полном объёме.
• Ищи объём. В полном объёме, на весь срок действия исключительного права, на территории всего мира. Три фразы, каждая закрывает своё умолчание.
• Ищи перечень способов. Воспроизведение, распространение, доведение до всеобщего сведения, публичное исполнение, переработка. Работает только то, что перечислено.
• Ищи момент перехода. Право переходит после полной оплаты или после подписания акта. Если момент не назван, спорить будете именно об этом.
• Ищи гарантии автора. Строчка о том, что произведение оригинально, чужие сэмплы и заимствования не использованы, и что ответственность за это несёт автор.

Кого площадки укажут автором песни

В форме релиза есть отдельные поля для автора музыки и автора текста, и туда идут реальные фамилии или псевдонимы авторов, а не имя того, кто заплатил. Исполнитель и автор это разные строки. Ты можешь быть единственным артистом на обложке и при этом не написать ни одной строчки, для большой части поп-музыки это обычная ситуация.

Метаданные не решают вопрос прав, они его отражают. Если в договоре исключительное право у тебя, а в поле автора текста стоит чужая фамилия, противоречия нет. Проблема возникает в обратном случае, когда авторов не указали вовсе или указали одного вместо троих, потому что при жалобе площадка смотрит именно на то, что заявлено в релизе, а договор ей никто не показывал.

У релиза есть UPC на сам релиз и ISRC на каждый трек, и они привязаны к тому, кто загрузил. Если авторский состав меняется через год, коды остаются прежними, а карточку и метаданные придётся править через дистрибьютора, и на площадках это подтягивается не мгновенно, а по мере их обновления.

Пять умолчаний, которые закон допишет за тебя

Кодекс не терпит пустых мест и заполняет их сам. Каждое из этих умолчаний работает против того, кто заплатил, потому что закон исторически защищает автора как более слабую сторону сделки. Ты можешь честно перевести сто тысяч и остаться с пятилетней лицензией на территорию России.

• Вид передачи. Нет слов про отчуждение, значит сделку читают как лицензию. Ты заплатил за песню, а получил разрешение ею пользоваться, при этом сама песня осталась у автора.
• Вид лицензии. Если лицензия и не написано, что она исключительная, она считается простой. Автор вправе отдать ту же песню ещё десяти людям, и это не будет нарушением.
• Срок. Срок лицензии не указан, значит пять лет по статье 1235. На шестой год свой же трек надо снимать с площадок, а он к этому моменту уже собрал слушателей.
• Территория. Территория не указана, значит только Россия. При этом релиз уходит на 55+ площадок по всему миру, и формально ты выходишь за рамки собственного договора.
• Способы использования. Разрешено только то, что перечислено. Нет строчки про доведение до всеобщего сведения, значит формально нет права выложить песню в стриминг, ради которого всё и затевалось.

Проверка занимает минуту, и делать её надо до перевода денег, а не после первой претензии. Открываешь файл, ищешь пять формулировок, и если хотя бы одной нет, отправляешь исполнителю на правку. Нормальный автор правит без обид, потому что для него это тоже защита, а тот, кто начинает объяснять, что и так все работают, заранее показывает своё отношение к будущим спорам.

Сплит или полный выкуп, что выгоднее по деньгам

Схемы всего две. Первая, ты платишь фиксированную сумму и забираешь исключительное право целиком, автор в доходах больше не участвует. Вторая, платишь меньше, но оставляешь автору долю в роялти, и её размер вы согласуете между собой, а в договоре прописывается, кто считает, от какой суммы и в какой срок.

Считать надо не проценты, а рубли, и цифры тут отрезвляющие. Миллион прослушиваний в типичном миксе площадок приносит артисту около 40 000 ₽ при доле 70 процентов. Миллион в Яндекс Музыке, где сидит основная аудитория, это около 45 000 ₽ валом и около 31 000 ₽ на счёт. То есть сплит в 30 процентов на песне с миллионом прослушиваний стоит тебе примерно 12 000 ₽, и спор о процентах на старте очень часто идёт о сумме, которой не хватит даже на один посев.

Вывод неудобный, но честный. Если ты не уверен, что песня взлетит, сплит дешевле, потому что ты платишь только с результата и ничем не рискуешь на входе. Если песня для тебя главная и ты собираешься вкладывать в неё рекламный бюджет, сплит превращается в вечный процент с того, что ты же и оплатил, и выкуп на старте выходит дешевле. Стримы вообще платят мало, и доля в песне превращается в заметные деньги только при реальном продвижении, а без него спор о процентах идёт о паре тысяч рублей.

Можно ли выпускать песню, написанную на заказ

Можно, и это самый частый вопрос от вокалисток, педагогов по вокалу и блогеров. Ограничение одно, у тебя должно быть право на воспроизведение и на доведение до всеобщего сведения, иначе при первой жалобе площадка снимет релиз, а выплаты по нему заморозят до выяснения.

При загрузке договор никто не просит прикладывать. Дистрибьютор берёт с тебя подтверждение, что с правами всё в порядке, и ответственность за это лежит на тебе, а не на нём. Документ нужен не для загрузки, а для того дня, когда придёт претензия, и тогда он либо есть, либо релиза больше нет.

1. 1

   Собери бумаги по всем слоям

   Текст, музыка, аранжировка, запись вокала. По одному документу на каждого участника, даже если это друг, который сделал бит за спасибо.

2. 2

   Сведи авторский состав

   Точные фамилии или псевдонимы в том виде, в каком автор просит их указывать. Разночтения в написании потом собираются в разные карточки и разъезжаются по площадкам.

3. 3

   Загрузи релиз

   У нас это около 10 минут. Сингл 499 ₽, мини-альбом до 6 треков 999 ₽, альбом от 7 треков 1 499 ₽, разовый платёж, подписок нет, выход на 55+ площадок.

4. 4

   Подай питчинг редакторам

   Бесплатно, минимум за 7 дней до релиза, комфортно за 14. Промо купить нельзя, тот, кто продаёт гарантию попадания в подборки, продаёт воздух.

5. 5

   Забери роялти

   70 процентов артисту, вывод на карту прямо из кабинета, аналитика по площадкам и по каждому треку там же.

Права на песню при выпуске через наш кабинет остаются у артиста, дистрибуция их не переводит на себя и не берёт долю сверх тарифа. В классическом лейбле артисту обычно достаётся от 10 до 30 процентов роялти, а права на срок договора уходят лейблу, поэтому сравнивать надо не только процент, но и то, у кого в итоге лежит песня.

РАО, ВОИС и депонирование, когда это вообще нужно

Деньги со стримингов идут мимо авторских обществ. Площадка платит дистрибьютору, дистрибьютор платит тебе, РАО в этой цепочке не участвует. Вступать в РАО ради прослушиваний в Яндекс Музыке смысла нет, это другая линия доходов и другая отчётность.

РАО собирает деньги за публичное исполнение, то есть за концерты, эфир и музыку в заведениях. Собранное уходит тому, кто числится у общества правообладателем по конкретной песне. Если автор состоит в РАО, а ты нет, платить будут ему, даже когда исключительное право по договору у тебя. Разруливается это заранее, отдельным пунктом про членство в обществе и уведомлением о смене правообладателя, и обсуждать это надо до подписания, если у тебя планируются концерты.

ВОИС занимается смежными правами, то есть деньгами исполнителей и изготовителей фонограмм за то же публичное исполнение. Для артиста, который живёт со стримов и роликов, это пока не деньги. Для того, у кого пошла ротация и концерты, суммы уже заметные, и тогда есть смысл разобраться, кто в твоей песне исполнитель, а кто изготовитель фонограммы.

Депонирование это не регистрация прав, регистрации авторских прав в России нет вообще. Право возникает в момент, когда песня создана и записана в любой форме, а депонирование лишь фиксирует дату и содержание, чтобы было чем доказывать. Штука полезная, особенно если ты платил за текст, но она не заменяет договор с автором и не создаёт прав, которых у тебя нет.

Пять ошибок, из-за которых песню приходится снимать

• Оплатил, но не подписал. Перевод на карту с комментарием за песню это доказательство оплаты, а не передачи прав. У тебя есть чек, у автора есть песня, и по документам прав он.
• Забыли про бит. Договор с автором текста есть, договор с битмейкером нет. Про бит забывают чаще всего именно потому, что его считают технической частью, а не отдельным произведением.
• Нет права на переработку. Через полгода нужна ускоренная версия под ролики, а права её сделать нет. Придётся возвращаться к автору и договариваться заново, уже с позиции слабого, потому что песня к тому моменту приносит деньги.
• Не указали соавтора. По статье 1258 произведение, созданное вдвоём, используется соавторами совместно, и распоряжаться правом на него без согласия второго соавтора нельзя. Подруга, которая дописала припев, юридически соавтор, даже если денег не брала.
• Взяли чужую строчку или сэмпл. Узнаваемая цитата из чужого припева это использование чужого произведения. Компенсация по статье 1301 считается от 10 000 до 5 000 000 ₽ по выбору правообладателя, и объяснять, что вышло случайно, бесполезно.

Общее у всех пяти одно. Проблема всплывает не в день сделки, а тогда, когда песня начала набирать. Пока трек слушают восемьдесят человек, претензий нет ни у кого, и именно поэтому кажется, что бумаги лишние. Претензия приходит ровно в тот момент, когда ты вложил в песню рекламный бюджет и она пошла.

Что спросить и проверить до предоплаты

Это разговор на пять минут, и он потом спасает и деньги, и сам релиз. Нормальный исполнитель отвечает на все вопросы сразу и без раздражения, потому что у него уже есть шаблон договора и он им пользуется. Исполнитель, который начинает объяснять, что документы это лишняя бюрократия, обойдётся дороже любого, кто просто просит за работу больше.

1. Кто конкретно участвует в песне. Текст, музыка, аранжировка, сведение. Имена и роли.
2. Что подписано с каждым из них и увижу ли я эти документы.
3. Что именно я получаю после оплаты. Отчуждение исключительного права в полном объёме или лицензия.
4. На какой срок и на какую территорию. Нужны формулировки на весь срок действия исключительного права и на территории всего мира.
5. Входит ли право на переработку. Другие версии, ремиксы, ускоренная версия под ролики.
6. Кто указывается автором музыки и автором текста в метаданных релиза.
7. Остаются ли за автором проценты с роялти. Если да, то от какой суммы, кто считает и в какой срок платит.
8. Что отдаётся вместе с мастером. Дорожки, проект аранжировки, текст в письменном виде.
9. Есть ли в песне чужие сэмплы и заимствования, и кто несёт за них ответственность.
10. Сколько кругов правок входит в цену и что считается уже новой песней.

• Проверь предмет. Из договора должно быть понятно, о какой именно песне речь. Рабочее название, длительность, дата сдачи, приложение с текстом.
• Проверь момент перехода прав. После полной оплаты или после акта. Пока момент не назван, у тебя нет даты, с которой ты правообладатель.
• Проверь гарантию оригинальности. Строчка о том, что чужие произведения не использованы, и что ответственность за нарушение несёт автор.
• Проверь порядок расторжения. Что происходит, если песня тебе не подошла, возвращается ли предоплата и в каком размере.
• Проверь реквизиты и подписи. Самозанятый, ИП или физлицо, паспортные данные или ИНН. Договор с человеком без идентификации не защищает вообще.

Как это устроено у нас

В линейке Песня под ключ мы закрываем всё, кроме записи вокала. Продюсер собирает бит и аранжировку под твой жанр, текст и мелодия пишутся под твой диапазон, звукорежиссёр с опытом больше десяти лет сводит и мастерит, обложка собирается под концепцию релиза, а релиз уходит на площадки через наш кабинет. Вокал записываешь ты, и это принципиально, потому что песня должна звучать твоим голосом, а не голосом наёмного вокалиста, которого слушатель никогда не увидит.

Права на песню остаются у артиста и переходят к нему в полном объёме, это записано в договоре, а не сказано на словах. Долю в роялти самой песни мы не берём, а бит и аранжировку делает наш продюсер, поэтому у релиза не появляется третий человек, который через год предъявит на него права.

Рассрочка под 0 процентов для клиента, процент с рекламного бюджета мы не берём, бюджет целиком идёт в дело. Гарантий по цифрам не даём, потому что промо купить нельзя, а редакторские подборки собирают живые люди по своему вкусу в конкретный день. Гарантируем состав работ, сроки и то, что после оплаты песня твоя.

Частые вопросы