Вокалистка поёт только чужое. Откуда берётся свой репертуар

Почему на каверах карьера упирается в потолок

Ты поёшь пятнадцать лет, у тебя есть свадьбы, корпоративы, ученики и телефон, забитый записями чужих песен. А в Яндекс Музыке тебя либо нет вообще, либо висит один кавер, который слушали в основном твои же знакомые. Разрыв между «я умею петь» и «меня можно найти и послушать» закрывается не новыми занятиями и не новым микрофоном, а песнями, которые существуют только у тебя.

Кавер решает ровно две задачи. Он показывает голос и он понятен залу, поэтому под него легко снимать ролики, ведь мелодию уже знают наизусть. Дальше начинаются ограничения. Автором кавер тебя не делает, авторские отчисления идут тому, кто написал оригинал, а слушатель после прослушивания запоминает песню, а не исполнителя.

Проверить это можно за минуту. Набери своё имя в поиске Яндекс Музыки и посмотри, что видит человек, который слышал тебя на празднике и захотел найти. Если там только чужие песни в твоём исполнении, поиск будет уводить его к оригиналам, а на твоей карточке артиста ему нечего включить и не за что зацепиться.

Есть и вторая сторона, которая видна по отчётам. Кавер живёт в выдаче рядом с оригиналом и с десятками таких же версий, поэтому даже аккуратная запись собирает крохи прослушиваний. Алгоритмические подборки вроде Моей волны собираются по поведению слушателей, заявку туда подать нельзя, а поведение вокруг кавера почти всегда работает на автора оригинала. Своя песня стартует с нуля, зато весь трафик по её названию твой.

Кавер против своей песни, что меняется на практике

Разница видна не в качестве записи, а в том, что остаётся у тебя после релиза. Ниже то же самое по пунктам, без разговоров про творчество и самовыражение.

Что вообще считается своим репертуаром

Свой репертуар это не пять песен, которые ты любишь петь. Это набор релизов, где ты стоишь в метаданных как исполнитель, где композиция принадлежит тебе или твоим соавторам по договору, и где каждая песня решает понятную задачу на выступлении или в ленте.

• Песня написана под твой голос. Мелодия лежит в удобной тесситуре, а не подогнана транспонированием из чужой тональности, поэтому на третьем часу выступления она всё ещё звучит.
• У песни есть повод существовать. Одна доминирующая эмоция и понятная ситуация прослушивания, а не набор красивых строчек ни о чём.
• Композиция закреплена договором. Прописано, кто автор текста, кто автор музыки и как делятся авторские отчисления, чтобы через год не выяснять это в переписке.
• Релиз оформлен как релиз. Обложка, корректное имя артиста в метаданных, UPC и ISRC, привязка к твоей карточке на площадках, а не заливка непонятно от чьего имени.
• Песня работает вживую. Ты можешь спеть её без минуса под гитару и она не рассыпается. Значит мелодия сильная, а не держится на аранжировке.

Если из пяти пунктов у твоих записей выполняется один, репертуара пока нет, есть архив. Это нормальная точка старта, из неё выходят почти все, кто пятнадцать лет пел чужое на конкурсах, в кавер-группах и на праздниках.

Четыре способа получить песни, если ты их не пишешь

Писать себе песни умеют не все, и это не приговор. У исполнителя есть четыре рабочих варианта, у каждого своя цена и своя точка, где он ломается.

Мы работаем только по второму варианту. Чужие песни, биты и каталоги мы не покупаем и не перепродаём, поэтому предложить тебе готовую заготовку из чьего-то стола не можем при всём желании. Всё, что мы отдаём исполнителю, пишется под него с нуля.

Как песня собирается с нуля по шагам

Порядок работы отличается от того, как это обычно представляют. Сначала не текст и не бит, а разбор голоса и задачи, потому что переписывать мелодию под тесситуру, когда аранжировка уже готова, дольше и дороже, чем сделать это в самом начале.

1. 1

   Разбор голоса и задачи

   Слушаем, как ты звучишь, где сильная зона, а где начинается зажим, в какой тональности тебе комфортно петь час подряд. Тут же договариваемся, для чего песня. Для сцены, для роликов, для карточки артиста или для всего сразу, потому что от этого зависит вообще всё дальше.

2. 2

   Концепция и референсы

   Собираем три или четыре референса, но не по любимым песням, а по конкретным параметрам. Темп, плотность аранжировки, характер вокала, настроение. Референс нужен, чтобы описать звук словами, которые все понимают одинаково, а не спорить о вкусах на этапе правок.

3. 3

   Мелодия и топлайн

   Мелодия пишется под твою тесситуру и под твою манеру. Здесь же появляется главный крючок, первые пять или семь секунд, которые слушатель должен запомнить с первого раза и которые потом станут отрывком для ролика. Если крючка нет, дальше идти смысла нет, это и есть точка приёмки этапа.

4. 4

   Текст

   Текст ложится на готовую мелодию, а не наоборот, поэтому в нём не остаётся строчек, которые невозможно спеть на одном выдохе. Одна доминирующая эмоция на песню, конкретные детали вместо общих слов, и обязательно фраза, которую зритель захочет подписать под своим видео.

5. 5

   Бит и аранжировка

   Индивидуальный бит под тебя, а не тайп-бит с биржи. Аранжировка строится вокруг голоса и оставляет ему место в середине частот, чтобы вокал потом не приходилось вытаскивать компрессией из плотной подложки.

6. 6

   Запись, сведение и выпуск

   Вокал записываешь ты, дальше сведение и мастеринг под требования площадок, обложка под концепцию релиза, метаданные, дата выхода и загрузка в кабинет. Питчинг редакторам подаём после того, как релиз прошёл модерацию.

Правки закладываются на каждом шаге, но этап нужно принимать до перехода к следующему. Вернуться и поменять мелодию, когда бит записан и трек сведён, значит переделать половину работы, и в любой команде это оплачивается отдельно.

Что нужно от исполнителя, кроме голоса

Самая частая причина, по которой заказная песня выходит чужой, это пустой бриф. Исполнитель говорит «хочу лиричное, но чтобы драйв», и дальше команда угадывает. Ниже то, что действительно нужно принести, и всё это собирается за один вечер без студии и без вложений.

• Две записи голоса на телефон. Одна с распевкой по всему диапазону, вторая с песней, которую ты поёшь чаще всего, целиком и без остановок. По ним слышно рабочую зону и манеру честнее, чем по студийной записи с двадцатью дублями.
• Твоя тональность. Хотя бы примерно, в какой тональности ты поёшь коронную песню и где начинает поджимать верх. Если не знаешь, это определяется на первом же созвоне за десять минут.
• Три референса с объяснением. Не просто ссылки, а по одной строчке к каждой, что именно нравится. Голос, темп, атмосфера, текст. Если объяснить не получается, референс выбран по привычке и на работу он не повлияет.
• Одна история, которую ты готова рассказать. Не абстрактная любовь, а конкретная ситуация с деталями, именами и временем года. Из деталей получается текст, который звучит как твой, а не как чей угодно.
• Где песня будет жить. Свадьбы, отчётный концерт учеников, отбор на конкурс, ролики в ленте. От этого зависит длина, темп и то, будет ли в аранжировке место для живого проигрыша.
• Список того, что ты петь не будешь. Мат, слишком откровенные темы, чужая для тебя манера. Запреты экономят больше времени, чем пожелания, потому что сразу отсекают половину неверных направлений.

1. Как меня зовут как артиста и где меня слушают сейчас.
2. Что я пою чаще всего и в какой тональности мне удобно.
3. Три референса и по одной строчке, что именно нравится в каждом.
4. Одна история из моей жизни, о которой можно написать текст, с деталями.
5. Для чего песня. Сцена, конкурс, ролики, карточка артиста.
6. Что я точно петь не буду.
7. К какой дате песня нужна и почему именно к этой.
8. Кто кроме меня принимает решения по правкам.

Сколько стоит своя песня и из чего складывается цена

Цена собирается из людей, а не из часов в программе. В работе участвуют автор мелодии, автор текста, битмейкер и звукорежиссёр, плюс тот, кто держит сроки и собирает релиз. Если песня целиком стоит дёшево, значит из этих пяти ролей закрыта одна, а остальное подставлено готовыми заготовками. Для ориентира, у нас один индивидуальный бит в полный эксклюзив стоит от 25 000 ₽, и это только звук, без текста, без сведения и без релиза. Сведение и мастеринг отдельной услугой мы не продаём вообще, они идут внутри трека целиком.

У песни под ключ цена линейная. Одна песня 100 000 ₽, две 200 000 ₽, четыре 400 000 ₽, скидки за объём тут нет, потому что каждая песня пишется отдельно и заново. А вот в линейке готовых треков пакет действительно дешевле, сингл стоит 50 000 ₽, а мини-альбом из пяти треков 175 000 ₽, то есть один трек выходит в 35 000 ₽. Рассрочку даём без процентов, процент с рекламного бюджета не берём, весь бюджет идёт в рекламу.

Что реально занимает время до выхода песни

Время обычно закладывают на запись и забывают про всё, что идёт после неё. Из-за этого дата релиза назначается на послезавтра, а половина возможностей оказывается упущена ещё до выхода трека.

1. 1

   Сама песня и правки

   Самый непредсказуемый кусок, и зависит он не от студии, а от того, как быстро ты принимаешь этапы. Один невыясненный вопрос по тексту подвешивает работу на неделю, поэтому правки лучше собирать пачкой в одном месте, а не присылать по одной мысли в день.

2. 2

   Дата релиза ставится заранее

   Дата нужна до того, как трек готов на сто процентов, потому что от неё считается всё остальное. Питчинг редакторам подаётся минимум за 7 дней до выхода, а комфортно за 14. Вышедший трек питчить уже нельзя, в редакторские подборки берут только новинки.

3. 3

   Загрузка и модерация

   Сама загрузка релиза в кабинете занимает около 10 минут, дальше он уходит на модерацию площадок. Ошибка в метаданных или неподтверждённые права на этом этапе отправляют релиз назад и двигают дату, поэтому имя артиста, авторов и название лучше выверить один раз перед отправкой.

4. 4

   Первая неделя после выхода

   Витрины на площадках обновляются преимущественно в пятницу. Если тебя не взяли в пятницу, смотреть имеет смысл до понедельника включительно, дальше эта заявка отработала. Обратной связи по отказу не будет, её не дают никому, и это не оценка твоей музыки, а вкус конкретного редактора в конкретный день.

5. 5

   Деньги

   Роялти приходят с задержкой от полутора до двух месяцев после отчётного периода. То есть прослушивания в марте превращаются в деньги на карте ближе к маю. Это общая механика отрасли, а не особенность конкретного дистрибьютора.

Отсюда простое правило. Если песня нужна к конкретному событию, к отчётному концерту учеников или к отбору на конкурс, считай дату старта работ не от события, а от даты релиза, к которой добавлены две недели на питчинг и запас на модерацию.

Что своя песня даёт вокалистке кроме гордости

Тут важно не обмануться. Своя песня не превращается в доход со стримов, и это первое, что стоит принять до оплаты. Зато она меняет несколько вещей, которые на твои деньги влияют сильнее, чем прослушивания.

• Карточка артиста перестаёт быть пустой. Человек, который услышал тебя на празднике, набирает имя и попадает на твою страницу с твоими песнями на 55+ площадках, а не на чужой оригинал.
• Появляется ссылка вместо файла из мессенджера. Промо-ссылка на все площадки создаётся автоматически, и её отправляешь организатору, родителю ученика или заказчику одним сообщением.
• На переговорах о гонораре появляется аргумент. Исполнителю со своими релизами на площадках проще держать цену, чем исполнителю с папкой каверов в телефоне, даже если поют они одинаково хорошо.
• Для педагога по вокалу это доказательство. Родители выбирают не по списку дипломов, а по тому, что можно послушать за десять секунд. Свой трек закрывает этот вопрос быстрее любой страницы с регалиями.
• Материал для роликов становится твоим. Отрывок собственной песни в ленте ведёт слушателя на твой стриминг, а не на трек, который принёс просмотры кому-то другому.

Ошибки при переходе с каверов на своё

Эти вещи повторяются почти у каждого, кто впервые выпускает своё после многих лет чужого материала. Ни одна из них не про талант, все про порядок действий.

• Первая своя песня делается похожей на любимый кавер. Получается бледная копия, которая конкурирует напрямую с оригиналом и проигрывает ему в лоб. Своя песня должна быть про тебя, а не про то, что тебе нравится петь.
• Мелодия пишется в чужой тональности. Референс звучит эффектно, потому что его пел другой голос с другой тесситурой. Если верх поджимает уже на репетиции, на сцене после часа работы будет хуже.
• Релиз выходит без даты и без подготовки. Трек заливают в день готовности, питчинг подать уже нельзя, ленты пустые, и песня выходит в тишину. Дата ставится до финального сведения, а не после.
• Накрутка прослушиваний вместо продвижения. Площадки видят неестественный трафик, и это бьёт по релизу и по профилю целиком. Ни одна нормальная карьера так не строится, а деньги за накрутку уходят в никуда.
• Ставка на плейлисты. Попадание в редакторские подборки нельзя купить, и тот, кто продаёт такую услугу, продаёт воздух. Мы плейлисты как услугу не продаём вообще, работаем посевом у блогеров и таргетом ВКонтакте.
• Одна песня и вывод, что не сработало. Одна песня это проба пера, а не репертуар. Судить по ней о своём материале так же бессмысленно, как судить о голосе по одному распеву.
• Права не оформлены. Договорились с автором на словах, через год песня зашла и начались вопросы. Доли фиксируются до релиза, потому что после выхода трека переоформление превращается в отдельную историю.

С чего начать на этой неделе

Платить за песню прямо сейчас не нужно. Есть несколько шагов, которые не стоят ничего и после которых становится понятно, о чём вообще с тобой говорить любому продюсеру.

1. 1

   Запиши голос на телефон

   Одна распевка по всему диапазону и одна песня, которую ты поёшь чаще всего, целиком и без остановок. Это самый честный портрет твоего голоса, гораздо честнее склеенной студийной записи.

2. 2

   Собери три референса и объясни их

   По одной строчке к каждому, что именно нравится. Голос, темп, атмосфера или текст. Три объяснённых референса дают больше, чем плейлист на сорок треков без комментариев.

3. 3

   Открой свою карточку артиста

   Посмотри на неё глазами человека, который слышал тебя один раз на празднике. Что он поймёт про тебя за десять секунд, есть ли там вообще что слушать и ведёт ли поиск по имени к тебе.

4. 4

   Выпиши три истории из своей жизни

   С деталями, именами, местами и временем года. Одна из них станет текстом. Без них текст получится про абстрактную любовь, которую написали уже тысячу раз до тебя.

5. 5

   Назначь дату первого релиза

   Не «когда будет готово», а конкретное число, с запасом в две недели на питчинг. Дата дисциплинирует лучше любого плана и сразу показывает, сколько времени у тебя реально есть.

Частые вопросы