Какая громкость LUFS нужна для стриминга. И почему твой трек звучит тише чужих

Что такое LUFS и почему пиковый измеритель врёт

Ставишь свой трек в плейлист рядом с чужим и слышишь, что чужой бьёт сильнее. Первая мысль почти у всех одинаковая, надо докрутить лимитер. Мысль понятная, но неверная, и дальше мы разберём почему. Уровнем, на котором твой трек прозвучит у слушателя, распоряжаешься уже не ты, а площадка. Она выставит его сама, независимо от того, что ты сделал с мастером.

LUFS это единица громкости, которая считает не пик сигнала, а то, насколько громким звук слышит человек. За ноль взят потолок цифрового тракта, поэтому все значения идут со знаком минус. Чем ближе к нулю, тем громче. Минус шесть это очень громко и почти наверняка раздавлено, минус двадцать это тихо и воздушно.

Пиковый измеритель, который ты видишь в редакторе, показывает совсем другое. Он ловит самое высокое мгновенное значение сигнала за долю секунды. Два трека могут упираться в один и тот же пик и при этом различаться по ощущаемой громкости на десять единиц, потому что у одного вся середина плотно набита, а у второго торчит один щелчок хай-хэта, а между щелчками пусто. Отсюда и берётся ощущение, что твой трек «на нуле», а звучит тихо.

В анализаторе громкости ты увидишь три числа. Momentary считается по окну примерно в четыреста миллисекунд и скачет постоянно. Short-term считается по трём секундам и показывает, как громко идёт куплет или припев прямо сейчас. Integrated считается по всему треку целиком, и вот именно это число смотрят площадки. Всё, что дальше в статье, про Integrated, если не сказано иначе.

Как площадки выравнивают громкость и в какую сторону

Нормализация громкости придумана ради простой вещи. Слушатель включает подборку, где подряд идут запись 1998 года, ремастер и свежий сингл, и он не должен хвататься за регулятор между треками. Поэтому площадка измеряет каждую запись и приводит её к своему целевому уровню.

Spotify приводит громкость к -14 LUFS по стандарту ITU 1770. В настройках приложения у слушателя три режима. Громкий даёт около -11 LUFS, обычный около -14 LUFS и стоит по умолчанию, тихий около -19 LUFS. Сам файл при этом никто не переписывает, площадка просто применяет усиление на воспроизведении. Громкий мастер она приглушает, тихий поднимает, и при подъёме оставляет около одного децибела запаса, чтобы кодирование в сжатый формат не дало искажений.

Теперь самое живучее заблуждение на тему. Очень часто пишут, что нормализация работает только вниз и тихий мастер так и останется тихим. Для двух главных площадок это неправда. Spotify и Apple Music поднимают тихие записи так же спокойно, как приглушают громкие. Только вниз работают YouTube, Tidal и Amazon Music, там тихий мастер действительно останется на своём уровне.

Ещё одна деталь, которая ставит точку в споре. В громком режиме Spotify включает собственный лимитер для тихих и динамичных записей. Порог -1 децибел, атака пять миллисекунд, восстановление сто миллисекунд. То есть площадка при необходимости сама доработает твой сигнал так, как считает нужным. Финальный уровень у слушателя не твоё решение, и никогда им не был.

Цифры площадок в одной таблице

Собрали то, что площадки публикуют сами, и отдельно пометили то, что известно только по независимым замерам. Разница важная, потому что вокруг темы громкости ходит много чисел, которые никто никогда официально не подтверждал.

Посмотри на таблицу и увидишь, что разброс невелик. Почти все, кто вообще что-то заявляет, крутятся вокруг -14 LUFS. Это и есть ответ на вопрос, под какое число мастерить. Один файл уезжает сразу на все витрины, отдельного мастера для каждой площадки никто не делает, а значит целиться надо в общий коридор.

Практический ориентир такой. Integrated около -14 LUFS, допустимо гулять от -16 до -12 в зависимости от жанра и плотности материала. True Peak не выше -1 dBTP. Если материал требует больше плотности и ты уходишь громче -14 LUFS, опусти пики до -2 dBTP, иначе после сжатия вылезут искажения.

Что говорит Apple своими словами

У Apple выравниванием занимается Sound Check. Он измеряет громкость записи, записывает результат в метаданные файла и по этим данным поднимает или опускает уровень при воспроизведении. Механизм описан в официальном документе Apple для мастеринг-инженеров, в редакции от апреля 2021 года.

Там же есть фраза, которая закрывает спор о войне громкости лучше любого блогерского видео. Apple пишет, что песни, сведённые громко, будут проигрываться тише из-за Sound Check и других технологий контроля громкости, и что от этого трек может звучать даже слабее. Это не чьё-то мнение, это позиция площадки в её собственной бумаге для тех, кто делает мастера.

Второе, о чём Apple говорит прямо, это запас по пикам. Минимум один децибел, и причина не в перестраховке. При цифро-аналоговом преобразовании сигнал апсэмплируется, и в промежутках между сохранёнными точками появляются значения выше тех, что есть в файле. Если материал уже был клиппован при сведении, апсэмплинг делает картину хуже, а не лучше.

Яндекс Музыка, VK и Звук. Что известно на самом деле

Тут придётся сказать неудобное. Российские площадки требований по LUFS и True Peak не публикуют вообще. Ни Яндекс Музыка, ни VK Музыка, ни Звук не выпустили документа, где было бы написано, к какому уровню они приводят громкость и приводят ли вообще. У Яндекс Музыки нормализация громкости годами фигурирует в обращениях слушателей как функция, которой не хватает, а подтверждения, что она включена, в открытом доступе нет.

Любой текст, где тебе называют точную цифру по Яндексу или VK, эту цифру придумал. Проверить её негде. Поэтому строить мастер под несуществующее требование бессмысленно, а вот сделать практический вывод можно, и он простой.

И ещё одна вещь, которая на российских витринах решает больше, чем громкость. Аккуратно заполненная карточка релиза. Если хочешь разобраться, что именно площадка читает из твоего файла и почему трек иногда не склеивается с профилем артиста, посмотри разбор про метаданные релиза, там всё по полям.

Как считается Integrated и почему один громкий припев не спасает

Многие думают, что Integrated это просто среднее по всей длине. Почти, но с двумя важными поправками, которые заложены в стандарт измерения. Работают два гейта, то есть два фильтра, выбрасывающих часть материала из расчёта.

Абсолютный гейт отсекает всё, что тише -70 LKFS. Это настоящая тишина, паузы, шум комнаты, хвост фейда. Такие куски в расчёт не идут вообще. Относительный гейт отсекает блоки, которые больше чем на 10 LU ниже уже посчитанного среднего. Проще говоря, очень тихое интро и проходные паузы не тянут число вниз так сильно, как ты боишься.

А вот умеренно тихие куплеты гейты не выбрасывают, они попадают в расчёт полностью и честно тянут среднее вниз. Отсюда следствие, которое стоит понять раз и навсегда. Трек, где один громкий припев торчит над тихой остальной частью, по Integrated получится тише, чем ровный трек той же плотности. И после нормализации площадка поднимет его целиком, вместе с припевом, который ты так старательно давил.

Значит выигрывает не тот, кто громче в одном месте, а тот, у кого материал держит уровень по всей длине. Достигается это аранжировкой и балансом, а не мастерингом. Если в куплете три дорожки, а в припеве двенадцать, никакой инженер не выровняет это без потерь, разницу надо сначала закрыть музыкой.

True Peak и межсэмпловые пики

Это второе число, которое обязательно надо знать, и оно чаще LUFS отвечает за то, почему трек хрипит на чужих наушниках. Цифровой файл хранит не волну, а точки, снятые сорок четыре тысячи раз в секунду. Реальный звук из динамика это непрерывная кривая, которую ЦАП восстанавливает между этими точками. И на восстановленной кривой легко появляются значения выше самых высоких сохранённых точек.

Такие выбросы называются межсэмпловыми пиками, и это не теория. Это измеряемая вещь, у Apple для неё даже есть отдельная утилита, которая в отчёте считает пики на самих сэмплах и пики между ними двумя разными строками. Пиковый измеритель в твоём редакторе межсэмпловые выбросы не видит и показывает честный ноль, пока трек уже трещит.

Дальше подключается сжатие. На площадку файл попадает в сжатом виде, и кодек не обязан уложить восстановленный сигнал ровно в исходные рамки. Там, где в файле было ровно ноль, после кодирования будет чуть выше нуля, и это уже искажение, которое слышно как хрип на вокале и как грязь на верхах.

Почему твой трек всё равно звучит тише чужих

Теперь к главному вопросу, с которого всё началось. Если площадка выравнивает громкость, а ты всё равно слышишь, что чужой трек мощнее, значит дело не в громкости. Дело в том, что в англоязычной инженерной среде называют плотностью, а по-человечески это ощущение, что звук заполняет собой всё пространство и никуда не проваливается.

Последняя строка таблицы важнее всех остальных. Рекомендательные модели смотрят не на то, сколько раз трек включили, а на то, что слушатель сделал после включения. Задавленный мастер утомляет ухо и роняет дослушивания, а дослушивания это ровно тот сигнал, по которому площадка решает, показывать тебя дальше или нет. Громкость, купленная лимитером, бьёт по метрике, ради которой ты вообще выпускаешь трек.

Есть и вторая половина ответа, менее приятная. Иногда чужой трек звучит сильнее просто потому, что он лучше собран. Другой отбор звуков, другая работа с низом, другая посадка вокала. Это чинится не мастерингом, а возвратом на этап сведения или даже аранжировки. Как это выглядит по деньгам и срокам, мы разбирали в тексте про стоимость сведения и мастеринга.

Плотность вместо громкости. Что делает инженер

Когда артист просит сделать погромче, он почти всегда имеет в виду не громкость, а вес. Хочется, чтобы трек ощущался большим. Достигается это набором вещей, из которых лимитер стоит на последнем месте и делает меньше всего.

• Низ разложен по этажам. Бочка и бас не спорят за одни и те же частоты, каждый занимает свою полосу. Пока они дерутся, вся энергия трека уходит на кашу внизу, и любая попытка добавить громкость упирается именно в неё.
• Вокал сидит впереди. Не громче, а именно впереди, за счёт компрессии, чистки середины у инструментов и работы с воздухом. Трек, где слова разбираются с первого раза, субъективно всегда кажется мощнее.
• Атака жива. Удар барабана состоит из щелчка и хвоста. Если срезать щелчок, трек мгновенно теряет силу, сколько бы децибел ты в него ни залил.
• Средние частоты заполнены. Человеческое ухо чувствительнее всего именно там. Трек с провалом в середине звучит тихо даже на большом уровне, а трек с внятной серединой кажется громким на маленьком.
• Моно-совместимость проверена. Телефонный динамик, колонка на кухне, эфир в сторис. Если в моно бочка проваливается или вокал уплывает, половина слушателей получит слабый трек, и никакая громкость это не закроет.
• Динамика внутри трека выстроена. Куплет тише припева не на десять единиц, а на разумную величину, чтобы после нормализации весь трек не оказался задавленным ради одного места.

У нас этот порядок зашит в работу. Звукорежиссёр с опытом больше десяти лет сначала чинит баланс и низ, ставит вокал, и только потом делает мастер. Мастер отдаётся вместе с замером по Integrated и True Peak, чтобы ты видел цифры, а не верил на слово. Погоня за конкретным числом любой ценой в этот список не входит, потому что число без плотности не значит ничего.

Порядок работы над мастером

Разложили по шагам, чтобы было видно, где именно решается громкость. Спойлер, не на последнем шаге.

1. 1

   Аранжировка и отбор звуковздесь решается 50%

   Если в куплете пусто, а в припеве двенадцать дорожек в один диапазон, дальше будет больно. Плотность закладывается выбором тембров и тем, кто когда играет, а не плагинами. Хороший способ понять, куда целиться, взять референс и разобрать его по слоям.

2. 2

   Сведениездесь решается 35%

   Баланс, частотная развязка, компрессия, посадка вокала, глубина. На выходе микс должен звучать законченным уже на -18 LUFS, без всякого мастеринга. Если на этом уровне трек кажется слабым, мастеринг его не спасёт, он только сделает слабое громким.

3. 3

   Мастерингздесь решается 15%

   Финальная эквализация, лёгкая шинная компрессия, работа со стерео, и в самом конце лимитер. Цель не число на измерителе, а состояние, когда трек держит уровень по всей длине и не разваливается на громких местах.

4. 4

   Замерпять минут

   Integrated по всему треку, максимум Short-term, Loudness Range и True Peak. Числа записываются в паспорт мастера и едут вместе с файлом. Целимся около -14 LUFS и не выше -1 dBTP, а если материал ушёл громче, опускаем пики до -2 dBTP.

5. 5

   Проверка на чужих системахобязательно

   Телефон, затычки, машина, ноутбук. Отдельно сравнение с двумя-тремя референсами, приведёнными к одной громкости. Слушать референс как есть бесполезно, он громче, и ухо всегда выберет то, что громче.

6. 6

   Отправка на площадкирелиз

   WAV 24 бит без нормализации на ноль, паспорт мастера, аккуратные метаданные. Дальше релиз уезжает одним файлом на все витрины, поэтому отдельных версий под площадки делать не надо.

Обрати внимание на проценты в шагах. Восемьдесят пять процентов ощущаемой мощи трека появляется до того, как включён лимитер. Именно поэтому просьба «сделай погромче на мастеринге» почти всегда означает «переделай сведение», и честный инженер скажет об этом прямо, а не докрутит порог.

Как проверить трек перед отправкой

Короткая процедура на пятнадцать минут, которая ловит почти все проблемы с громкостью. Делай её на финальном файле, а не на экспорте из проекта трёхдневной давности.

ПРОВЕРКА ГРОМКОСТИ ПЕРЕД ОТПРАВКОЙ РЕЛИЗА

Шаг 1. Измерь весь трек целиком
[ ] Анализатор считает Integrated по всей длине, а не по выделенному куску
[ ] Записал число Integrated LUFS
[ ] Записал максимум True Peak в dBTP

Шаг 2. Сверься с целями
[ ] Integrated в коридоре от -16 до -12 LUFS
[ ] True Peak не выше -1 dBTP
[ ] Если трек громче -14 LUFS, пики опущены до -2 dBTP

Шаг 3. Сравни с референсом честно
[ ] Взял два-три чужих трека того же жанра
[ ] Привёл их к своему уровню по LUFS, а не слушал как есть
[ ] На равной громкости мой трек не проваливается по низу
[ ] На равной громкости вокал слышно так же хорошо

Шаг 4. Проверь края
[ ] Начало не обрезано, первый вдох на месте
[ ] Хвост доигрывает, реверб не срезан
[ ] Между треками альбома нет разброса громче трёх единиц

Шаг 5. Отдай файл правильно
[ ] WAV 24 бит, без нормализации на ноль
[ ] Название файла без спецсимволов
[ ] Приложил паспорт мастера с замерами

Пункт про сравнение с референсом самый важный и самый нарушаемый. Ухо всегда выбирает то, что громче, поэтому слушать чужой трек в оригинальной громкости рядом со своим бесполезно. Сначала приведи оба к одному уровню, и только потом сравнивай низ, середину и разборчивость вокала. Как вообще подбирать референсы под свой материал, мы разбирали в отдельной статье.

Паспорт мастера, шаблон для копирования

Эту карточку удобно прикладывать к файлу, когда отдаёшь трек на релиз или пересылаешь его инженеру на доработку. Она снимает половину переписки, потому что все цифры видно сразу и спорить не о чем.

ПАСПОРТ МАСТЕРА (заполни и приложи к файлу, который отдаёшь на релиз)

Трек:
Артист:
Версия мастера:
Дата:

Формат файла
Разрядность и частота: 24 бит / 44,1 кГц
Формат: WAV без сжатия
Тишина в начале: не больше 0,3 секунды
Тишина в конце: хвост не обрезан, реверб доигрывает

Замеры (снять на всём треке целиком, без выделения фрагмента)
Integrated LUFS:
Short-term максимум:
Loudness Range (LRA):
True Peak максимум (dBTP):
Сэмплпик максимум (dBFS):

Целевые значения
Integrated: около -14 LUFS
True Peak: не выше -1 dBTP
Если Integrated громче -14 LUFS, то True Peak не выше -2 dBTP

Проверки на слух
[ ] Прослушал на телефонном динамике
[ ] Прослушал в наушниках-затычках
[ ] Прослушал в машине или на колонках
[ ] Сравнил с референсом, приведённым к той же громкости
[ ] Проверил в моно, вокал и бочка не пропали

Комментарий инженеру: 

Если работаешь с несколькими инженерами или сам себе мастеришь, храни такие паспорта по всем трекам. Через полгода это превращается в собственную базу, по которой видно, на каких значениях твой материал звучит лучше всего, и споры про громкость заканчиваются сами.

Ошибки, которые видно в каждом втором мастере

Собрали то, что попадается чаще всего, когда к нам приносят готовый файл и просят объяснить, почему на площадке он звучит не так, как дома.

• Мастер сделан на -7 LUFS «чтобы точно было громко». Площадка приглушит его на семь децибел, а раздавленная динамика останется. В плейлисте такой трек будет ровно той же громкости, что и соседи, но заметно площе.
• Потолок выставлен по сэмплпику, а не по True Peak. В редакторе красиво, после кодирования хрип. Лечится одной галочкой в лимитере и запасом до -1 dBTP.
• Замер снят с выделенного куска. Человек выделяет припев, видит -9 LUFS и решает, что трек громкий. Integrated считается по всей длине целиком, и там будет совсем другое число.
• Разброс громкости между треками альбома. Каждый трек мастерился отдельно и в разные дни, в результате на площадке альбом скачет. Мастера одного релиза надо сводить в общий уровень, разница больше трёх единиц уже слышна.
• Нормализация файла на ноль перед отправкой. Артист «выравнивает» экспорт до нуля децибел и убивает весь запас по пикам. Отдавать надо ровно тот файл, который сделал инженер, без последующих манипуляций.
• Обрезанные края. Срезанный вдох в начале и обрубленный хвост реверба в конце. Формально к громкости не относится, но именно по этому трек читается как любительский с первой секунды.
• Мастеринг наушниками за две тысячи в непроверенной комнате. Низа не слышно, поэтому его накручивают, а на нормальной системе трек гудит и теряет уровень после лимитера.

Если трек уже вышел, а звучит слабо, переделать мастер и залить исправленную версию можно. Правки в вышедший релиз проходят через дистрибьютора и доезжают до витрин не мгновенно, но это рабочий путь и им пользуются чаще, чем принято признавать. Как устроена вся цепочка от файла до площадки, подробно разобрано в статье про дистрибуцию музыки.

Частые вопросы