Твой трек залили от чужого имени.
Пошаговый порядок действий вместо паники
Чужой релиз с твоей записью, твоя песня на чужой карточке артиста, заявка Content ID на собственное видео. Разбираем по шагам, кому писать первым и почему это почти никогда не площадка, чем на самом деле доказывается авторство и почему ISRC тут бесполезен, где спрятан дедлайн в пять дней, из-за которого деньги уходят чужому человеку, и как оформлять релизы, чтобы такой спор закрывался за день.
Первый час. Что зафиксировать до первого письма
Выглядит это всегда примерно одинаково. Ты открываешь стриминг и видишь свою запись под чужим именем. Или заходишь на собственную карточку артиста, а там висят треки, которых ты не писал. Или прилетает письмо, что на твоё же видео подана заявка Content ID и доход теперь уходит кому-то другому. Первая реакция у всех тоже одинаковая, найти нарушителя и высказать ему всё, что о нём думаешь.
Это худшее, с чего можно начать. Пока ты пишешь гневное сообщение, страница спокойно живёт своей жизнью, и любой аккуратный нарушитель за час удалит релиз, перезальёт его под другим именем и другими кодами, а ты останешься без единого подтверждения того, что вообще произошло. Доказательства собираются до контакта, а не после.
- Скриншоты страницы релиза целиком. Так, чтобы в кадр попали имя исполнителя, название трека, дата выхода и адрес страницы в строке браузера.
- Ссылки текстом, а не только картинкой. Скопируй адрес каждой страницы в отдельный файл, картинку потом невозможно вставить в форму площадки.
- Скриншот карточки артиста, на которой висит спорная запись, вместе со списком других релизов этого профиля.
- Проверка остальных сервисов. Найди тот же релиз в Яндекс Музыке, VK Музыке, Звуке и на YouTube. Почти всегда он там тоже есть, и это важная деталь.
- Ревизия своего архива. Убедись, что исходная сессия проекта, стемы и черновые версии лежат на месте и открываются. Не в облаке когда-то давно, а прямо сейчас.
- Хронология. Заведи файл, где на каждую строчку дата, время и что ты сделал. Через месяц переписки эта таблица окажется половиной твоей позиции.
Отдельно сохрани файл спорного релиза, если площадка даёт его скачать или если он есть в виде видео. Совпадение по волне со своим мастером доказывается за пять минут, а вот восстановить удалённую запись уже не получится.
Пять ситуаций, которые выглядят одинаково
Перед тем как писать письма, надо понять, что именно случилось. Внешне все пять историй выглядят как кража, но чинятся они совершенно разными способами, и две из них вообще не про воровство, а про метаданные и техническую маршрутизацию релиза.
| Что произошло | Как это выглядит | Что реально решает вопрос |
|---|---|---|
| Релиз уехал на чужую карточку артиста | Твой трек висит в профиле другого исполнителя с похожим псевдонимом, либо у тебя в профиле появились чужие песни | Витрину правит площадка по обращению, но источник данных правит дистрибьютор |
| Твою запись залил другой человек под своим именем | Отдельный релиз с твоей фонограммой, другая обложка, другой исполнитель, другие коды | Жалоба правообладателя на площадке плюс давление на дистрибьютора нарушителя |
| Соавтор или битмейкер выпустил общий трек один | Релиз настоящий, но тебя нет ни в исполнителях, ни в сплитах, ни в отчётах | Договор и переписка, дальше досудебная претензия и спор о правах |
| Твой голос звучит в чужой записи | Имени нет ни в метаданных, ни в титрах, но голос узнаётся с первой строчки | Отдельная процедура по узнаваемости голоса, а не обычная жалоба на копирование |
| Заявка Content ID на твоё собственное видео | Ролик на месте и открывается, но доход с него уходит другому правообладателю | Спор в кабинете канала, и здесь работает жёсткое окно в пять дней |
Самая частая история из этих пяти совсем не героическая. Релиз просто уехал не в тот профиль, потому что у площадки нашёлся артист с таким же псевдонимом, а в метаданных не было привязки к твоей карточке. Обидно, выглядит как кража, лечится за несколько дней. Про то, как заполнять поля релиза, чтобы этого не случалось, у нас есть отдельный разбор про метаданные релиза.
Почему в одном треке живут три разных права
Это место, на котором спотыкаются почти все, и из-за него жалобы уходят в никуда. Музыкальное произведение с текстом или без текста, исполнение этого произведения артистом и фонограмма исполнения являются тремя самостоятельными результатами интеллектуальной деятельности. Права на них могут принадлежать разным людям, распоряжаются каждым правом отдельно, и нарушение по каждому из них считается самостоятельным.
Разберём на живом примере. Ты написал текст и мелодию, спел, бит сделал знакомый битмейкер, сведение оплатил ты сам. Дальше кто-то выкладывает твою запись под своим именем. Если письменного договора с битмейкером нет, права на музыкальную часть произведения остались у него, права на исполнение у тебя, а по фонограмме придётся смотреть, кто организовал запись и чем это подтверждается. Заявлять права на всё сразу без бумаг рискованно, а вот заявить права на своё исполнение и свою фонограмму ты можешь в любом случае.
Поэтому в обращении к площадке всегда пишешь конкретно, права на какой именно объект нарушены. Формулировка вроде «это моя песня» ничего не даёт модератору, а строчка «нарушены мои права на исполнение и на фонограмму, ссылка на оригинал и коды прилагаются» разбирается быстро. Базовую механику авторских прав мы разложили в статье про авторское право на песню, здесь дальше только практика по спорам.
Чем доказывается авторство и почему ISRC не поможет
Начнём с популярного заблуждения. Многие уверены, что ISRC это как свидетельство о праве собственности на трек. Нет. ISRC присваивает владелец прав на запись, но сам код остаётся за записью на весь срок её жизни, в том числе после смены владельца, а новый код нужен только при творческом изменении записи, например при ремиксе или новой редакции. То есть наличие ISRC говорит лишь о том, что запись зарегистрирована, а не о том, кому она принадлежит.
Теперь как это устроено по закону. Пока не доказано иное, автором считается человек, указанный в качестве автора на оригинале или экземпляре произведения. Если авторство оспаривают, суд исследует другие доказательства, и исчерпывающего перечня таких доказательств не существует. В качестве примера прямо называется представление автором необработанного исходника. Для музыканта это переводится в одну простую вещь. Сильнее всего работает то, чего у нарушителя физически быть не может.
- Исходная сессия проекта. Не сведённый мастер, а именно проект с дорожками, автоматизацией и историей правок. У человека, который скачал твой трек, её нет.
- Стемы и раздельные дорожки вокала. Отдельный сухой вокал без музыки закрывает вопрос об исполнении почти всегда.
- Черновые версии с датами файлов. Демо на телефон, первый набросок припева, вариант с другим текстом. Цепочка версий убедительнее одной финальной точки.
- Письменные договоры с соавторами. С битмейкером, автором текста, сессионным музыкантом, художником обложки.
- Деньги и переписка. Чеки за студию и за бит, задание на работу, обсуждение правок. Это подтверждает не только оплату, но и даты.
- Дата первой публикации. Отчёты дистрибьютора, дата отправки на модерацию, первый пост с демо в соцсетях, ролик с фрагментом.
Депонирование само по себе не волшебная кнопка. Оно фиксирует, что в такую-то дату у такого-то человека был такой-то файл, и это полезно, но суд смотрит на совокупность. Свидетельство без исходников и без договоров с соавторами весит куда меньше, чем папка с проектом, стемами и подписанными бумагами.
Очередь адресатов. Кому писать и в каком порядке
Главная ошибка в таких историях не в тексте жалобы, а в порядке. Человек пишет в поддержку одного сервиса, ждёт неделю, получает ответ, что вопрос передан, и всё это время релиз спокойно висит на остальных площадках. Порядок должен быть другим, и он вот такой.
Свой дистрибьюторв первый час
Тот, через кого выходил твой оригинал. У него есть отчёты, даты отправки, коды и переписка по релизу. Он подтверждает, что запись твоя, и включается в разбор как сторона, а не как посторонний зритель.
Дистрибьютор или лейбл нарушителяв тот же день
Название часто видно прямо в карточке релиза или в разделе с информацией о правах. Это самый быстрый рычаг, потому что снять релиз со всех площадок разом может только тот, кто его туда отправил.
Площадки по формам правообладателядень первый и второй
Параллельно, а не после. Каждому сервису отдельное обращение с одним и тем же пакетом ссылок и подтверждений. Витрину чинит площадка, и без обращения она этого не сделает.
YouTube отдельной строкойдо пяти дней
Если есть заявка Content ID или чужая заливка, там своя процедура и свои сроки. Здесь тянуть нельзя, дальше объясним почему.
Досудебная претензия нарушителюпервая неделя
Письменно, с описанием нарушения, ссылками, сроком на удаление и предупреждением о компенсации. Часто на этом всё и заканчивается, потому что человек рассчитывал, что никто не заметит.
Суд и предварительные мерыесли молчат
Крайний вариант, но он существует и работает. Про сроки и суммы отдельный раздел ниже.
Почему дистрибьютор идёт первым, а не площадка. Данные о релизе приходят на все сервисы из одного источника, поэтому ошибка обычно проявляется сразу везде. Spotify об этом предупреждает прямым текстом, проблема с чужим профилем видна на всех стриминговых сервисах, а обращение в Spotify исправит ситуацию только на Spotify, поэтому лейбл или дистрибьютора нужно оповещать отдельно. Площадка правит витрину, дистрибьютор правит корень.
У нас это устроено так. Релизы артистов SUAQO уходят через собственные кабинеты дистрибуции, и когда прилетает такая история, обращение не отправляется в почту неизвестного агрегатора с ожиданием ответа месяц. Мы видим карточку релиза, правим привязку артиста в источнике и по своей линии добиваемся снятия чужой записи. Артисту при этом не надо ничего доказывать самому себе, потому что все исходники, договоры и даты лежат в одном месте с первого дня работы над треком.
Яндекс Музыка, VK Музыка и Звук
У Яндекс Музыки есть отдельная форма для заявлений правообладателей в разделе поддержки по жалобам, страница yandex.ru/support/abuse/ru/troubleshooting/music, там же указан дополнительный контакт abuse@yandex.ru. На самой странице прямое предупреждение, не отправлять заявление, если ты не правообладатель или не его уполномоченный представитель. Это не формальность, ложные обращения там режут быстро.
В VK Музыке и Звуке путь короче, чем кажется. Пиши в поддержку сервиса с того же пакета ссылок и подтверждений и параллельно дави через дистрибьютора нарушителя, потому что снятие с раздачи всё равно идёт оттуда. Обращение в каждый сервис отправляется отдельно, один и тот же текст можно не переписывать заново, достаточно поменять адресата и ссылку на конкретную страницу.
И отдельно про Spotify. Сервис в России недоступен, но релиз туда уходит, профиль артиста там живёт и статистика по нему копится. Поэтому чинить его тоже придётся, даже если сам ты туда не заходишь.
ОБРАЩЕНИЕ ПРАВООБЛАДАТЕЛЯ О ЧУЖОМ РЕЛИЗЕ (подставь свои данные в квадратные скобки) Кому | [название площадки или дистрибьютора] От кого | [имя и фамилия, псевдоним, телефон, почта для ответа] Дата обращения | [дата] СПОРНЫЙ МАТЕРИАЛ Ссылка на релиз | [полный адрес страницы] Название и исполнитель, как указано у нарушителя | [название] | [имя] ISRC и UPC спорного релиза, если видны | [коды] Дата выхода спорного релиза | [дата] Ссылка на карточку артиста, где висит запись | [адрес] МОЙ ОРИГИНАЛ Название и исполнитель | [название] | [твоё имя] Ссылка на мой релиз | [полный адрес страницы] ISRC и UPC моего релиза | [коды] Дата первой публикации | [дата] Дистрибьютор, через которого выпускался оригинал | [название] НА ЧТО ИМЕННО Я ЗАЯВЛЯЮ ПРАВА (оставь нужное) Музыкальное произведение с текстом или без текста | Исполнение | Фонограмма ЧЕМ ПОДТВЕРЖДАЮ [исходная сессия проекта с датой создания, стемы и раздельные дорожки вокала, черновые версии, письменные договоры с соавторами, чеки об оплате студии, отчёты дистрибьютора по оригиналу] ЧТО ПРОШУ СДЕЛАТЬ Удалить спорную запись со всех витрин сервиса, отвязать её от моей карточки артиста и письменно подтвердить результат на мою почту. Заявляю, что сведения в этом обращении достоверны и что я добросовестно считаю использование материала неразрешённым мной как правообладателем. [дата] | [имя и подпись]
Spotify. Релиз уехал на чужой профиль
Для ситуации, когда трек приехал не на ту карточку артиста, у Spotify есть отдельная процедура, которая называется content mismatch. Заявка подаётся из кабинета артиста по адресу artists.spotify.com/c/content-mismatch, обычно разбирают за несколько дней и присылают письмо с результатом. С октября 2025 сообщить об ошибке можно даже до выхода релиза, во вкладке предстоящих, и это лучший вариант из всех, потому что чинить ничего не придётся.
25 сентября 2025 года Spotify объявил отдельную политику против имперсонации. Формулировка там жёсткая, вокальная имперсонация допускается в музыке только тогда, когда артист, чей голос использован, дал на это разрешение. Политика работает, даже если загрузчик не выдаёт себя за артиста и честно подаёт трек как версию, сделанную нейросетью, и даже если имени артиста нет ни в метаданных, ни в титрах, но голос узнаваем. Такие обращения идут через юридическую форму сервиса с типом про публичность и внешнее сходство.
В том же объявлении Spotify назвал вторую схему имперсонации, ту самую, из-за которой написана эта статья. Загрузчики мошеннически доставляют музыку на чужой профиль артиста сразу на всех стриминговых сервисах. В ответ сервис начал тестировать превентивные механики вместе с крупными дистрибьюторами, чтобы гасить атаку в источнике, и добавил ресурсов на разбор таких обращений. За двенадцать месяцев до этого объявления со Spotify удалили больше 75 миллионов спамных треков.
Здесь важна одна деталь, которую легко пропустить. Схема ломается не на витрине, а на загрузке, поэтому площадки чинят её вместе с дистрибьюторами. Для артиста вывод простой. Дистрибьютор, у которого есть живой человек на связи и понятная процедура по спорам, стоит дороже, чем самый дешёвый тариф на рынке.
Spotify. Удаление чужого релиза по правам
Если запись действительно чужая, а не просто уехала не туда, форма про несовпадение контента не подойдёт. Это другая процедура. Уведомление о нарушении подаётся через специальную веб-форму или на адрес infringement-claim@spotify.com, и требования к его содержанию довольно строгие.
- Идентификация каждого произведения, права на которое нарушены, по отдельности.
- Описание спорного материала и прямая ссылка на него, чтобы его можно было найти.
- Полные контакты заявителя, по которым с ним реально можно связаться.
- Заявление о добросовестном убеждении, что использование не разрешено правообладателем.
- Заявление о достоверности сведений и подпись.
У сервиса есть политика прекращения аккаунтов повторных нарушителей, то есть человек, который систематически заливает чужое, теряет доступ целиком, а не только один релиз. Это работает в твою пользу, если жалоба оформлена по правилам и подтверждена.
Обратная сторона тоже есть. За заведомо ложную жалобу предусмотрены блокировка и юридические последствия. Поэтому не подавай уведомление о нарушении, если у тебя спор с соавтором о долях или если ты не уверен, кому принадлежат права на конкретный объект. В такой ситуации сначала претензия и переговоры, а не кнопка удаления.
Content ID. Заявка это ещё не блокировка
YouTube сканирует каждое загруженное видео автоматически и сравнивает его с базой аудио и видеофайлов, которые загрузили правообладатели. При совпадении система не решает ничего сама, решение принимает правообладатель, и вариантов у него три. Заблокировать видео, монетизировать его рекламой или просто отслеживать статистику просмотров. Для музыки почти всегда стоит монетизация, то есть ролик остаётся доступным, а деньги идут заявителю.
Эти цифры стоит перечитать дважды. Заявок два миллиарда за год, спорят меньше процента, а из тех, кто всё-таки спорит, больше семидесяти процентов выигрывают, потому что заявитель сам отзывает претензию или просто не отвечает в отведённые тридцать дней. То есть система массовая, во многом автоматическая, ошибается регулярно, а сопротивляется ей почти никто.
Одно исключение из правила про монетизацию знать обязательно. Шортсы длительностью от одной до трёх минут при активной заявке блокируются независимо от того, какую политику выбрал правообладатель. Если ты строишь продвижение на коротких вертикалках, одна чужая заявка выключает тебе целый формат, а не просто забирает копейки с рекламы.
Пять дней, которые решают, кому уйдут деньги
Вот главное, чего почти никто не знает и из-за чего теряются реальные суммы. Деньги на YouTube замораживаются не автоматически, а по твоему действию, и на это действие есть жёсткое окно. Оспорил заявку в течение пяти дней с даты её появления, доход придержат начиная с первого дня заявки. Оспорил позже, придержат только с даты спора, а всё, что накопилось до неё, уже ушло заявителю.
Замороженные деньги никуда не пропадают, они хранятся отдельно и после разрешения спора выплачиваются той стороне, которая оказалась права. Но вернуть выплаченное задним числом нельзя, поэтому вся арифметика упирается в дату. Если ролик собирает трафик, разница между спором на второй день и спором через месяц измеряется не принципом, а суммой на счёте.
Практический вывод. Уведомления о заявках нельзя складывать в папку «разберусь потом». Как только письмо пришло, ты решаешь один вопрос, твоя это музыка или нет. Если твоя, спор подаётся сразу, даже если разбираться в деталях ты будешь ещё неделю.
Как оспорить заявку и чем при этом рискуешь
Спор подаётся из кабинета канала. Раздел с контентом, вкладка с видео, у ролика с заявкой открывается меню действий и пункт про оспаривание. Дальше выбираешь основание и коротко объясняешь, почему заявка неправомерна. У заявителя после этого тридцать дней на ответ, и если он молчит, заявка истекает и снимается с видео автоматически. Если спор отклонили, есть апелляция, и на неё у заявителя остаётся уже только семь дней.
Риск, о котором надо знать заранее. Вместо ответа на спор заявитель может подать запрос на удаление по авторским правам. Если запрос признают обоснованным, видео удалят, а каналу выдадут страйк. Поэтому спорить стоит только тогда, когда ты действительно правообладатель на конкретный объект и готов это подтвердить, а не когда просто кажется, что фрагмент маленький и ничего не будет.
Если видео уже удалено по жалобе, остаётся встречное уведомление. После него у заявителя есть десять рабочих дней на то, чтобы предоставить доказательства обращения в суд, и если он этого не делает, контент восстанавливают. В самом уведомлении придётся указать полное настоящее имя, физический адрес, телефон, объяснение, в чём ошибка, ссылки на удалённый контент и подпись. Анонимно эта процедура не работает вообще, и это осознанное решение площадки.
Претензия, компенсация и предварительные меры
Российская правовая часть тут рабочая, и знать её полезно даже если до суда ты не дойдёшь. Само упоминание конкретных статей и сумм в претензии меняет тон переписки с нарушителем быстрее любых эмоций.
Вместо возмещения убытков правообладатель вправе требовать компенсацию в размере от 10 тысяч до 5 миллионов рублей, и сумму определяет суд исходя из характера нарушения. Есть и другие способы расчёта, двукратная стоимость контрафактных экземпляров или двукратная стоимость права использования произведения. Убытки считать не нужно, и в этом весь смысл компенсации, доказывать надо факт нарушения и свои права, а не упущенную прибыль.
Отдельный инструмент, про который мало кто помнит. Заявление о предварительном обеспечении защиты авторских и смежных прав в интернете подаётся в Московский городской суд, и это работает до подачи иска. Суд устанавливает срок не больше пятнадцати дней на подачу искового заявления, иначе предварительные меры отменяются. Обратная сторона честная, если меры оказались необоснованными, пострадавшая сторона вправе требовать возмещения убытков, так что запускать этот механизм наугад не стоит.
Порядок в 90 процентах случаев такой. Претензия с конкретными сроками, потом обращения в площадки и дистрибьюторам, и только если человек продолжает делать вид, что его это не касается, юрист и иск. Большинство историй умирает на первом шаге, потому что расчёт был на то, что автор не заметит или махнёт рукой.
Откуда это берётся и как закрыть дыру заранее
Если посмотреть на такие споры сверху, окажется, что почти все они растут из одного места. Из устных договорённостей. Договор об отчуждении исключительного права заключается в письменной форме, и несоблюдение письменной формы влечёт недействительность договора. Переписка в мессенджере, голосовое «да забирай, пользуйся» и перевод на карту исключительное право не передают. Ты честно заплатил за бит, ты уверен, что он твой, а по документам он не твой.
Дальше сюжет разворачивается сам собой. Трек начинает собирать прослушивания, битмейкер вспоминает, что бумаг не было, и выпускает свою версию или подаёт заявку. Формально он в своём праве, и разбираться придётся долго. Про то, как правильно покупать биты и что должно быть в лицензии, мы написали отдельно в статье про покупку бита для трека. Там же разобрана разница между эксклюзивом и обычной лицензией, которую путают чаще всего.
- Письменный договор с каждым, кто приложил руку к треку. Битмейкер, автор текста, гитарист на одну партию, художник обложки. Одна страница, но подписанная.
- Архив исходников по каждому релизу. Сессия, стемы, черновики, финальный мастер. Не на рабочем ноутбуке в единственном экземпляре.
- Правильная привязка к карточке артиста при загрузке. Это ровно то поле, из-за которого релизы уезжают к однофамильцам.
- Ранние следы публикации. Пост с демо, ролик с фрагментом, отправка на сведение. Каждая такая дата потом работает на тебя.
- Проверка своей карточки раз в месяц. Открой профиль на всех площадках и посмотри, не появилось ли там чужого. Пять минут против нескольких недель разборок.
- Заранее сохранённый шаблон обращения. В день, когда это случится, писать письмо с нуля ты не захочешь.
ПАСПОРТ РЕЛИЗА (заводится один раз на трек и хранится рядом с проектом) Трек | [название] Дата начала работы | [дата] КТО ЧТО СДЕЛАЛ Музыка, бит и аранжировка | [имя] | договор [есть или нет] | дата подписи [..] Текст | [имя] | договор [есть или нет] | дата подписи [..] Вокал и исполнение | [имя] Сведение и мастеринг | [имя или студия] | оплата [дата и номер чека] Обложка | [имя] | договор [есть или нет] ЧТО ЛЕЖИТ В АРХИВЕ [ ] Исходная сессия проекта в том виде, в каком её сводили [ ] Стемы и раздельные дорожки вокала [ ] Черновые версии с исходными датами файлов [ ] Финальный мастер в WAV [ ] Скан или PDF каждого подписанного договора ПУБЛИКАЦИЯ Дистрибьютор | [название] Дата отправки на модерацию | [дата] Дата выхода | [дата] ISRC | [код] UPC | [код] Ссылки на карточки | [Яндекс Музыка] | [VK Музыка] | [Звук] | [Apple Music] | [Spotify] РАННИЕ СЛЕДЫ ПУБЛИКАЦИИ [ ] Дата первого поста с демо и ссылка на пост [ ] Дата загрузки видео с фрагментом и ссылка на видео [ ] Дата отправки трека на сведение и переписка со студией
У нас в SUAQO этот порядок вшит в процесс, а не в добрую волю участников. Музыку своим артистам мы пишем сами, продюсер собирает бит и аранжировку под конкретный голос, звукорежиссёр с опытом больше десяти лет сводит и мастерит, все договоры подписываются до релиза, исходники хранятся, а выпуск идёт через собственные кабинеты дистрибуции на 55 с лишним площадок. Чужие песни, биты и каталоги мы не покупаем и с музыкой из нейросетей не работаем. Права на музыку всегда остаются у артиста, роялти артисту 70 процентов, и если завтра кто-то зальёт твой трек от чужого имени, доказательная база собирается не в панике, а достаётся из папки. Если ты сейчас выпускаешься сам и не уверен в своём агрегаторе, посмотри разбор, как устроена дистрибуция музыки в России.
Выпустим твой релиз так, чтобы права были подтверждены с первого дня
Оформим договоры с соавторами до выхода, соберём архив исходников, правильно заполним метаданные и привяжем релиз к твоей карточке артиста, выпустим на 55 с лишним площадок через собственные кабинеты и подадим питчинг редакторам. Если чужой релиз уже висит, поможем снять его по своей линии. Права на музыку остаются у тебя, роялти артисту 70 процентов. Оставь заявку, разберём твою ситуацию.
Что мы делаем
- Пишем музыку под артиста, бит и аранжировку, текст и мелодию
- Сводим и мастерим, звукорежиссёр с опытом больше десяти лет
- Выпускаем на 55 с лишним площадок и питчим редакторам
- Продвигаем посевом, таргетом и контентом, монтируем ролики
- Ведём артиста целиком, от позиционирования до аналитики
Чужие песни и биты мы не покупаем и каталоги на продажу не берём. Права на музыку всегда остаются у тебя.
Хочешь сначала осмотреться, загляни на страницу наших услуг.
Частые вопросы
Сначала фиксация, потом письма. Сделай скриншоты страницы спорного релиза целиком, скопируй ссылки текстом, отдельно сними карточку артиста, на которой висит запись. Убедись, что исходная сессия проекта и стемы лежат на месте. Только после этого пиши своему дистрибьютору и подавай обращение на площадке.
Дистрибьютору. Площадка правит только свою витрину, а данные о релизе приходят из одного источника, поэтому та же ошибка обычно видна сразу на всех сервисах. Spotify прямо предупреждает, что обращение к нему исправит ситуацию только на Spotify, а лейбл или дистрибьютора надо оповещать отдельно. Дистрибьютор снимает релиз с раздачи и правит карточку в корне.
Нет. ISRC это идентификатор записи, его присваивает владелец прав, но код остаётся за записью на весь срок её жизни, в том числе после смены владельца. Новый код нужен только при творческой переделке, например при ремиксе. Наличие ISRC говорит лишь о том, что запись зарегистрирована, а не о том, кому она принадлежит.
Исчерпывающего перечня доказательств не существует, суд смотрит на совокупность. Сильнее всего работает необработанный исходник, то есть сессия проекта, стемы и черновые версии с датами. Дальше идут письменные договоры с битмейкером и автором текста, чеки студии, переписка о работе и дата первой публикации. Пока не доказано иное, автором считается тот, кто указан на экземпляре произведения.
Обычно нет. При совпадении с базой правообладатель сам выбирает одно из трёх действий, заблокировать ролик, монетизировать его или просто смотреть статистику. В музыке почти всегда стоит монетизация, то есть видео остаётся на месте, а деньги идут заявителю. Исключение одно, шортсы длительностью от одной до трёх минут при активной заявке блокируются в любом случае.
Деньги замораживаются не сами, а по твоему действию. Если оспорить заявку в течение пяти дней с даты её появления, доход придержат начиная с первого дня заявки. Если оспорить позже, придержат только с даты спора, а всё накопленное до этого уже уйдёт заявителю. Замороженная сумма хранится отдельно и после разрешения спора уходит той стороне, которая оказалась права.
Вместо ответа на спор заявитель может подать запрос на удаление по авторским правам. Если запрос признают обоснованным, видео удалят, а каналу выдадут страйк. Поэтому спорить стоит, только когда ты действительно правообладатель на конкретный объект и готов это показать. Если видео уже удалено, подаётся встречное уведомление, и у заявителя есть десять рабочих дней на подтверждение обращения в суд.
Вместо возмещения убытков правообладатель вправе требовать компенсацию от 10 тысяч до 5 миллионов рублей, конкретную сумму определяет суд исходя из характера нарушения. Есть и другие варианты расчёта, двукратная стоимость контрафактных экземпляров или двукратная стоимость права использования. Отдельно можно просить предварительные меры через Московский городской суд, но тогда иск нужно подать в срок не больше пятнадцати дней.