Голос не ставится и дикция плывёт. Что с этим делают на записи

Что на самом деле называют плохой дикцией

Под словами «плохая дикция» почти всегда прячутся четыре разные проблемы, и лечатся они по-разному. Первая, вялая артикуляция, когда рот почти не двигается и согласные проглатываются. Вторая, темп, при котором ты физически не успеваешь произнести все слоги. Третья, дыхание, когда к концу строки воздуха уже нет и окончание уходит в шёпот. Четвёртая, зажим челюсти и языка от волнения перед микрофоном, и это самая обидная, потому что в обычном разговоре человек говорит нормально.

Гласные тут почти ни при чём, работают согласные. Гласные дают громкость и высоту ноты, а смысл слова несут п, т, к, с, ш и ф, и звучат они тише гласных в разы. Поэтому трек может быть громким, вокал сверху всего микса, а слов всё равно не разобрать. Слушатель ловит мелодию и не ловит текст, и переключает трек, не дослушав до припева.

• Слова теряются только под музыку. Речью ты читаешь текст чисто, а как только включается бит, окончания пропадают. Значит дело в темпе и укладке, а не в артикуляции.
• Рассыпаются одни и те же звуки. Каждый раз уезжают с, ш и т в конце слова. Это вялая артикуляция, чинится разогревом и переписью пары строк.
• Первая строка чистая, четвёртая в кашу. Кончается воздух, и последние слоги идут на выдохе без опоры.
• На своих демо всё понятно, а после сведения нет. Тогда проблема не в тебе. Вокал утонул в полосе от 2 до 5 кГц, где сидят гитары, верх синтов и малый барабан.

Как проверить свою разборчивость за десять минут

Сам себя ты не проверишь никогда, потому что мозг подставляет знакомые слова там, где ухо услышало мычание. Поэтому нужен человек, который текста не знает, и нужны цифры, а не ощущение. Тест занимает десять минут, а без него ты будешь чинить на сведении то, что чинится переписью одной строки.

1. 1

   Запиши куплет на телефон без обработки

   Один проход, никаких эффектов, телефон в двадцати сантиметрах. Он врёт про тембр, но не врёт про артикуляцию, а тебе сейчас нужна именно разборчивость, а не красота.

2. 2

   Отдай запись человеку, который не знает текст

   Попроси написать словами, что он услышал. Не спрашивай «понятно или нет», на такой вопрос все из вежливости отвечают что понятно. Считай потерянные слова.

3. 3

   Прочитай тот же текст речью в том же темпе

   Под метроном, без мелодии. Если речью всё разборчиво, а пением нет, проблема в мелодии и укладке. Если и речью каша, проблема в артикуляции, и это хорошая новость, потому что она правится быстрее.

4. 4

   Отметь конкретные места

   Выпиши время, на котором слово потерялось. Обычно это три-пять точек на трек, а не весь трек целиком, и дальше ты чинишь только эти точки, а не переписываешь всё подряд.

Текст под свой рот, а не под чужой

Половина проблем с дикцией это вообще не голос, а текст, который неудобно произносить именно твоим ртом. Строки со стечением трёх согласных подряд, «сквозь», «взгляд», «встреч», на быстрой доле превращаются в один невнятный звук у кого угодно, включая профессионалов. Автор строки этого не слышит, потому что знает, что там написано.

Отдельная беда, это стыки слов, где кончается и начинается один и тот же звук. «Как каждый», «весь свет», «дом молчит». Второй звук съедается почти всегда, и слушатель получает одно длинное слово без границ. Чинится либо микропаузой в укладке, либо переписью одного слова, и переписать обычно проще и быстрее.

• Три согласных подряд на быстрой доле. Меняй слово на синоним с гласной внутри, смысл строки от этого не страдает.
• Одинаковые согласные на стыке слов. Разводи их микропаузой или меняй одно из двух слов.
• Длинная строка без места для вдоха. Если строка идёт сплошняком через весь такт и вдохнуть можно только между строками, последние слоги уйдут на выдохе. Режь строку надвое или ставь паузу в середине.
• Ударение, которое падает мимо доли. Ударный слог на слабой доле слышится как оговорка, и слушатель спотыкается вместе с тобой.
• Шипящие подряд. «Слушаешь как шепчешь» на записи даёт свист, который потом придётся давить и терять на этом внятность соседних слов.

Темп и плотность слогов

Есть простая арифметика, которую почти никто не считает. Разборчивость падает не от скорости трека, а от того, сколько слогов ты запихнул в один такт. Один и тот же артист на восьми слогах звучит чисто, а на четырнадцати в том же темпе даёт кашу, и микрофон тут ни при чём.

Есть приём, который снимает половину проблем ещё до микрофона. Прогони куплет под метроном на 90 процентов от темпа трека, добейся чистых окончаний, и только после этого пиши в оригинальном темпе. Мышцы уже знают маршрут, и в темпе они не сыпятся. Замедленный дубль в трек не идёт никогда, это чистая репетиция, но именно она даёт разницу между шестым и вторым дублем.

Микрофон, расстояние и шипящие

Дистанция решает больше, чем модель микрофона и его цена. Рабочее расстояние для вокала от пятнадцати до двадцати сантиметров. Подходишь ближе десяти, включается эффект близости, низ разбухает, и слово становится мутным даже при идеальной артикуляции. Отходишь дальше тридцати, в дубль лезет комната со всеми её отражениями, и разборчивость падает снова.

• Поп-фильтр в пяти-семи сантиметрах от мембраны, а не вплотную. Он гасит удар воздуха от п и б, из-за которого в дубле появляется низкочастотный бум на ровном месте.
• Пой чуть мимо оси микрофона, градусов на пятнадцать. Шипящие и взрывные бьют мимо капсюля, а тембр при этом почти не меняется.
• Держи пики от минус десяти до минус шести дБ. Запас нужен, чтобы громкая строка не ушла в перегрузку, а перегрузку потом не чинит никто.
• Наушники закрытые, и один лучше приспустить. Если оба надеты плотно, ты не слышишь собственный рот и начинаешь артикулировать вяло, сам того не замечая.
• Вода комнатной температуры рядом. Холодная зажимает связки, а молочное перед сессией лучше не пить, в паузах между строками появляются лишние призвуки.

Как пишутся дубли, когда слова плывут

Готовый вокал в релизе почти никогда не бывает одним проходом от начала до конца. Это собранная конструкция, и собирают её по строкам. Если знать порядок, сессия занимает два часа, а если писать наугад и по кругу, легко просидеть шесть и уйти с худшим результатом, чем был на третьем дубле.

1. 1

   Проходные дубли целиком

   Три прохода подряд без остановок. Ты греешься, а тот, кто пишет, слышит, где строка ломается системно, а где ты просто споткнулся один раз.

2. 2

   Разбор по строкам, а не по слогам

   Перезаписываешь только те строки, где потерялись слова. Собирать компоновку из кусков по два слога нельзя, дыхание рвётся, и вокал начинает звучать как нарезка.

3. 3

   Врезка в тот же дубль

   Строку переписывают внутри того же прохода, с запуском за такт до проблемного места. Тогда совпадает и тембр, и энергия, и стыка не слышно.

4. 4

   Отдельный проход на окончания

   Иногда пишут только последние слова строк, тихо и близко к микрофону, и подмешивают их под основной дубль. Старый приём для тех, у кого к концу строки садится воздух.

5. 5

   Унисон и подпевки после основного (и в тексте шага заменить «Если дабл делает текст менее разборчивым» на «Если унисон делает текст менее разборчивым»)

   Второй унисонный дубль пишется чуть спокойнее по ощущению, иначе согласные не совпадут и вместо плотного унисона получится смазанный сдвоенный звук. Если дабл делает текст менее разборчивым, его убирают, а не выравнивают.

По времени и по количеству дублей картина такая. На куплет уходит от трёх до пяти проходных дублей плюс от пяти до десяти врезок. Если сессия перевалила за пятнадцать дублей одной и той же строки, дело уже не в дубле, а в строке, и её надо переписывать текстом. Голос садится примерно через два часа плотной работы, дальше растёт процент брака, и лучше остановиться и дописать завтра.

Что чинится записью, что редактированием, а что ничем

Проблемы делятся на три корзины, и делятся довольно жёстко. Часть проблем чинится в момент записи и стоит ноль рублей, часть чинится редактированием и сведением за деньги и время, а часть не чинится ничем и требует нового дубля. Артисты обычно надеются на второй столбец и пропускают первый, из-за чего платят дважды.

Что реально делает сведение с разборчивостью

Сведение действительно добавляет внятности, но не тем способом, о котором думают. Никакая ручка не превращает вялую артикуляцию в чёткую. Что происходит на самом деле, звукорежиссёр расчищает вокалу полосу в подложке и выравнивает динамику, чтобы тихие согласные перестали проваливаться под бит.

• Чистит полосу от 2 до 5 кГц у инструментов. Именно там читаются согласные, и именно оттуда их выдавливает подложка.
• Держит динамику компрессией. Разница между громкой и тихой строкой сжимается, и тихие окончания перестают пропадать, когда трек слушают в наушниках в метро.
• Пишет автоматизацию по словам. Отдельные слова поднимаются вручную на один или два дБ, это самая долгая часть работы и самая заметная на результате.
• Ставит де-эссер аккуратно. Задача убрать свист, а не съесть с и ш вместе со смыслом слова.
• Подчищает дыхание и призвуки. Полностью убирать вдохи нельзя, без них вокал звучит неживым, их приглушают на несколько дБ.

Отдельно сведение мы не берём. Когда бит делает один человек, вокал пишет второй в чужой комнате, а сводит третий, за разборчивость слов не отвечает никто, и по кругу правок такой трек выходит дороже и дольше. Мы берём трек целиком, от бита до мастера, и тогда плотность аранжировки, дубли и обработка решаются в одной голове.

Почему голос не ставится и при чём тут опора

Фраза «голос не ставится» обычно означает, что человек поёт горлом, без опоры на дыхание. Звук получается плоским, громкости нет, и к третьей строке всё садится. Опора, это не про силу и не про крик, а про то, что выдох контролируется животом и рёбрами, а не сжатием гортани, и именно она даёт согласным энергию, чтобы они дошли до слушателя.

Проверка занимает минуту. Положи руку на живот и скажи «раз» громко, как будто зовёшь человека через дорогу. Живот двинулся вперёд, опора есть. Двинулась грудь и напряглась шея, опоры нет. Дальше спой ту же строку с ощущением, что звук идёт из живота, запиши оба варианта подряд и сравни, разница в разборчивости слышна сразу без всякой обработки.

• Пять минут скороговорок вслух. Не ради скорости, а чтобы губы и язык проснулись и начали двигаться на полную амплитуду.
• Пропеть строку на слог «да» без слов. Так слышно мелодию отдельно от текста, и потом слова ложатся на неё ровнее.
• Пройти самую сложную строку на 90 процентов темпа три раза. Мышцы запоминают маршрут, и в темпе строка перестаёт разваливаться.
• Не разогреваться по дороге в машине. Голос успеет устать ровно к моменту, когда включится микрофон.
• Первый дубль считать черновым и не слушать его. Он всегда зажатый, и разбор первого дубля портит настроение на всю сессию.

Порядок работы на неделю

Если у тебя есть трек и есть проблема с разборчивостью, вот рабочая последовательность, которая укладывается в неделю. Она устроена так, что самые дешёвые правки идут первыми, а дорогие в самом конце, когда чинить уже почти нечего.

1. 1

   Дни 1 и 2. Правка текста

   Проходишь по строкам и убираешь стечения согласных, длинные строки без вдоха и стыки одинаковых звуков. Обычно спотыкается несколько строк, а не весь текст, остальное трогать не надо.

2. 2

   Дни 3 и 4. Репетиция под метроном

   Куплеты на 90 процентов темпа, потом в темп. Пишешь себя на телефон и слушаешь как посторонний, а не как автор, которому и так всё понятно.

3. 3

   День 5. Запись

   Не больше двух часов у микрофона. Сначала проходные дубли целиком, потом врезки по тем местам, которые ты отметил на тесте разборчивости.

4. 4

   Дни 6 и 7. Сборка и сведение

   Компоновка по строкам, тайминг окончаний, чистка полосы под вокалом, автоматизация по словам. После этого повторный тест на человеке, который текста не знает.

Бриф на запись, если пишешь не один

Когда пишешь с продюсером или в чужой студии, половина проблем снимается брифом до сессии. Человек за пультом заранее знает, где у тебя ломается строка, и ставит уровень и дистанцию под тебя, а не под усреднённого вокалиста. Скопируй шаблон, заполни своими данными и отправь до того, как приедешь.

Трек и темп. Название, темп в ударах в минуту, тональность.
Самая сложная строка. Номер куплета и сама строка словами.
Что теряется. Какие звуки или окончания пропадают чаще всего.
Как звучит референс. Один трек, где подача близка к тому, что нужно.
Опыт записи. Сколько раз писал вокал у микрофона раньше.
Сроки. Дата релиза или когда нужен готовый мастер.
Что уже есть. Бит, демо на телефон, текст файлом.

Сколько это стоит

Цены на рынке разбегаются, потому что за словом «запись» скрываются разные объёмы работы. Час студийного времени с оператором, это одно, а собранный из дублей, отредактированный и сведённый вокал внутри готового трека, это другое, и второе занимает не час, а несколько дней ручной работы.

Готовый трек целиком, без ведения и рекламы, начинается с 50 000 ₽ за сингл. Туда входит индивидуальный бит под тебя в полный эксклюзив, сведение и мастеринг под требования площадок, обложка и выпуск на 55+ площадок через наш кабинет. Пакетом заметно дешевле, три трека 115 000 ₽, пять 175 000 ₽, альбом из восьми 260 000 ₽. Если нужен ещё посев и ведение, это Трек под ключ от 100 000 ₽, а если своей музыки нет вообще и песню надо написать с нуля вместе с текстом, Песня под ключ от 100 000 ₽. Дистрибуция отдельно стоит 499 ₽ за сингл разово, роялти артисту 70 процентов, права на музыку остаются у тебя.

Частые вопросы