Как продать свою песню артистам и лейблам

Кто на самом деле покупает песни

Главный миф звучит так. Песни покупают только звёзды, попасть к ним можно только через тусовку, а без связей писать бессмысленно. Миф удобный, он объясняет, почему ты до сих пор ничего не продал, и снимает с тебя ответственность. Реальность скучнее и добрее. Покупателей пять типов, и до четырёх из них ты дотягиваешься сегодня, из дома, без единого знакомства.

• Артисты без материала. Самая массовая и самая доступная группа. Человек умеет петь, у него есть внешность, десять тысяч подписчиков и понимание, чего он хочет. А песен нет. Каждый релиз для него мука. Он покупает готовые песни, топлайны и биты, и он реально отвечает в личке, потому что материал ему нужен постоянно.
• Саунд-продюсеры и битмейкеры. Про них забывают. У продюсера есть биты и есть выход на артистов, но он не умеет писать текст и не поёт. Ему нужен топлайнер. Один такой контакт приносит больше сделок, чем сто холодных писем, потому что он приводит тебя к своим клиентам сам.
• Лейблы и продюсерские компании. Держат ростер артистов и постоянно ищут материал под них. Покупают пакетами и возвращаются, если первая песня зашла. Мы в SUAQO работаем именно так, авторы присылают демо, мы слушаем и подбираем под своих артистов.
• Бренды, блогеры, подкасты. Им нужна музыка для роликов и рекламы. Покупают не песню, а лицензию на использование. Песня при этом остаётся твоей и продолжает жить на площадках.
• Издатели и синк-агентства. Пристраивают каталог в кино, сериалы, игры и рекламу за долю. Вход туда дольше и требует нормального каталога, зато чек за одно размещение бывает больше, чем годовой доход со стримов.

Разница между этими типами не в деньгах, а в скорости решения. Артист может сказать «беру» за вечер. Лейбл думает от недели до месяца, у него очередь релизов и планы. Издатель может молчать полгода, а потом принести размещение, которое перекроет весь год. Здоровая стратегия это работать со всеми пятью одновременно, потому что артисты дают тебе оборот и жизнь сейчас, а лейблы и издатели строят имя.

Что именно ты продаёшь

Слово «песня» на рынке означает пять разных товаров, и путаница в терминах стоит авторам реальных денег. Человек приходит с текстом в заметках, называет это песней и обижается, что за неё предлагают три тысячи. Разберём, что есть что, потому что от формата напрямую зависит цена.

1. 1

   Текстдешевле всего

   Просто слова. Без мелодии, без демо, без ритмической привязки. Покупателю после покупки нужно ещё найти мелодию, а это половина работы. Отдельно тексты покупают редко и торгуются жёстко. Если у тебя есть только текст, ты продаёшь самый неудобный товар на рынке.

2. 2

   Битинструментал

   Готовый инструментал без вокала. Продаётся по лизингу или в эксклюзив. Ходовой товар, но и конкуренция самая злая, битов на рынке в разы больше, чем песен. Выигрывают те, кто попадает в конкретный жанр и звучание сегодняшнего дня.

3. 3

   Топлайнсамый ходовой

   Мелодия плюс текст, записанные демо-голосом поверх бита. Артисту остаётся спеть это своим голосом. Именно топлайн закрывает главную боль исполнителя, у которого есть голос, но нет песни. Если ты умеешь напеть мелодию хотя бы криво, но в ноты, продавай топлайны, а не тексты.

4. 4

   Готовая песнядороже

   Бит, мелодия, текст, структура, аранжировка. Покупатель получает продукт, который остаётся только записать и свести. Чек выше, потому что ты снял с человека всю работу, кроме вокала.

5. 5

   Песня под ключмаксимум

   Всё вышеперечисленное плюс запись вокала артиста, сведение и мастеринг. На выходе файл, который можно выпускать завтра. Это уже не продажа песни, а услуга производства, и стоит она соответственно.

Один и тот же материал можно упаковать в разные форматы и продать разным людям. Написал текст, напел мелодию поверх чужого бита, получил топлайн. Заказал под него свой бит, получил готовую песню и поднял цену вдвое. Как устроен рынок инструменталов, мы отдельно разобрали в статье про биты на заказ, а полный цикл производства в материале про песню под ключ.

Сколько стоит каждый формат

Дальше рабочие вилки рынка. Это не прайс, высеченный в камне, это диапазоны, в которых реально заключаются сделки. Внутри вилки всё решают три вещи. Кто покупает, насколько срочно ему нужен материал и что у тебя за спиной в портфолио. Один и тот же топлайн у автора без имени уйдёт за десять тысяч, а у автора с тремя вышедшими релизами за пятьдесят.

Наш собственный прайс на производство даёт понятный ориентир по верхней части рынка. Бит в эксклюзив у нас стоит от 25 000 ₽, готовый трек от 50 000 ₽, бит под ключ от 80 000 ₽, песня под ключ 100 000 ₽ за одну и 400 000 ₽ за четыре. Это цены компании с командой, звукорежиссёром и репутацией. Твоя цена как автора-одиночки будет ниже, и это нормально. Но она показывает, куда расти.

Лизинг против эксклюзива

Это две принципиально разные модели, и путать их нельзя. Лизинг это аренда. Ты продаёшь право использовать материал, но остаёшься его хозяином и можешь продать его ещё двадцати людям. Эксклюзив это продажа. Материал уходит от тебя навсегда, ты снимаешь его с витрины и больше никому не показываешь.

Практический вывод такой. Пока имени нет, лизинг это твой оборот и твоя витрина. Десять лизингов по пять тысяч приносят те же пятьдесят тысяч, что один эксклюзив, но при этом дают тебе десять артистов, которые тебя знают, и десять треков, которые можно показать следующему покупателю. Когда имя появилось, всё переворачивается. Эксклюзивы становятся основным доходом, а лизинг остаётся как поток снизу.

Портфолио, которое продаёт за тебя

Покупатель принимает решение за сорок секунд. Он не будет искать твои треки по папкам, не станет качать архив и не полезет в облако с паролем. Всё, что у тебя есть, должно открываться в один клик с телефона и играть сразу.

1. 1

   Сделай одну ссылкушаг 1

   Одна страница или один плейлист, где лежит весь актуальный материал. Не десять разных ссылок в разных мессенджерах. Одна, которую ты вставляешь в каждое письмо и которую обновляешь по мере роста.

2. 2

   Отбери восемь вещей, не большешаг 2

   Восемь сильных лучше тридцати средних. Каждый слабый трек в подборке снижает оценку всех остальных. Слушают первые три, поэтому лучшее ставь наверх, а не бережёшь на потом.

3. 3

   Подпиши каждый трекшаг 3

   Жанр, темп, тональность, что именно продаётся (топлайн, бит, готовая песня), кому подойдёт по звучанию. Покупатель не должен угадывать. Подпись экономит ему тридцать секунд, а тебе приносит ответ.

4. 4

   Обрежь демо до сорока секундшаг 4

   Куплет и припев. Всё. Полные версии не выкладываются в открытый доступ до сделки, ни в каком качестве. Слушатель принимает решение на припеве, дальше он просто вежливо досиживает.

5. 5

   Добавь доказательствашаг 5

   Что уже вышло и у кого. Даже один релиз у артиста с пятью тысячами слушателей это огромный сдвиг по сравнению с нулём. Нет релизов, покажи цифры своего материала, сохранения, комментарии, использования в роликах.

Ноль релизов за спиной это нормальный старт, но его нужно закрывать быстро. Самый быстрый путь это первые лизинги по низкой цене осознанно, ради имён в портфолио. Второй путь это выпустить свой материал самому, под своим именем или под псевдонимом, и показывать покупателю живые цифры. Как выпустить трек и что для этого нужно, разобрано в статье о выпуске на все площадки. В нашем кабинете сингл стоит 499 ₽, релиз собирается минут за десять и уходит на 55+ площадок, так что это не про бюджет, а про решение.

Где искать покупателей пошагово

Самый частый вопрос звучит как «где взять покупателей». Правильный вопрос звучит иначе. Где находятся люди, которым материал нужен прямо сейчас, и как я попадаю в их поле зрения. Ниже четыре канала по возрастанию чека и сложности входа.

1. 1

   Биржи битов и маркетплейсыканал 1

   Быстрый вход, понятные правила, встроенные лицензии. Взамен высокая конкуренция и низкие чеки, ты один из десятков тысяч. Смысл в другом. Это тренажёр, где ты набиваешь руку на упаковке, тегах, обложках и получаешь первые отзывы. Не строй на бирже бизнес, строй на ней навык.

2. 2

   Прямые продажи артистамканал 2

   Открываешь площадку, находишь артистов своего жанра с аудиторией от пяти до пятидесяти тысяч, слушаешь их последний релиз и пишешь персонально с конкретной песней под их голос. Конверсия на порядок выше любой рассылки. Двадцать точных писем в неделю дают первые сделки за месяц.

3. 3

   Продюсеры и битмейкерыканал 3

   Ищешь тех, у кого биты есть, а топлайнов нет. Предлагаешь не деньги, а обмен. Ты пишешь вокал на его бит, вы продаёте песню вместе и делите. Он приводит своих клиентов, ты приводишь своих. Один такой партнёр закрывает больше сделок, чем сто холодных писем.

4. 4

   Лейблы и продюсерские компанииканал 4

   Тут покупают пакетами и возвращаются за новым материалом, если первое зашло. Решение идёт дольше, но чек выше и отношения длиннее. Мы в SUAQO слушаем демо от авторов постоянно и подбираем материал под артистов ростера. Как вообще устроен вход в лейбл, разобрано отдельно.

Про вход в лейбл и то, что там реально смотрят, есть подробный разбор в статье как попасть в лейбл. Логика для автора та же, что для артиста. Никого не интересует, как долго ты писал. Всех интересует, решает ли твоя песня их задачу на этой неделе.

Питч-письмо артисту

Девяносто процентов писем от авторов выглядят одинаково. «Привет, пишу музыку, вот ссылка на мой саундклауд, послушай если интересно». Такое письмо не работает, потому что оно перекладывает работу на получателя. Он должен сам понять, кто ты, что ты предлагаешь, зачем ему это и что делать дальше. Он не будет.

Рабочее письмо отвечает на четыре вопроса до того, как их зададут. Почему ты пишешь именно ему. Что конкретно у тебя есть. Почему это подходит его звучанию. Что произойдёт, если он скажет да. И оно короткое, потому что длинное не дочитывают.

Привет, [имя].

Слушал твой последний релиз [название]. Зацепил припев, особенно то, как ты уводишь голос вниз на второй строчке. У меня есть песня, которая ложится ровно в это звучание.

Что предлагаю. Топлайн, мелодия и текст готовы, демо записано женским голосом поверх бита, темп 92, тональность F# минор. По настроению это [референс], только тише и злее. Куплет строится на одной фразе, которая повторяется четыре раза и залипает.

Демо тут, слушать 40 секунд, дальше решай сам. [ссылка]

Если заходит, обсудим формат. Работаю двумя способами. Фикс за эксклюзив, песня твоя целиком. Или меньший фикс плюс моя авторская доля в роялти. Договор у меня свой, скину сразу.

Если не заходит, просто напиши «не моё», я не обижусь и не буду писать второй раз.

Разберём, почему это работает. Первый абзац доказывает, что ты слушал, и делает это через деталь, которую нельзя выдумать. Второй абзац снимает у покупателя всю работу по пониманию, там темп, тональность, референс и объяснение, почему припев липкий. Третий абзац даёт ссылку и сразу снимает страх, слушать всего сорок секунд. Четвёртый показывает, что ты взрослый человек с договором, а не мечтатель. Пятый разрешает отказать, и именно он повышает шанс ответа, потому что убирает социальное напряжение.

• Не пиши «уверен, тебе понравится». Это давление, и оно всегда читается как неуверенность.
• Не присылай десять треков разом. Один трек, один адресат, одна причина. Выбор из десяти это выбор ничего.
• Не отправляй полные версии. Демо, отрывок, среднее качество. Полный материал уходит после договора и оплаты.
• Не начинай с цены. Сначала он должен захотеть песню. Цена обсуждается после «мне нравится», а не до.
• Не пиши второй раз через день. Одно напоминание через неделю, максимум. Дальше тишина это ответ.

Как писать лейблам и продюсерам

С лейблом другая логика. Артисту ты продаёшь песню, лейблу ты продаёшь себя как источник материала. Ему не нужен один трек, ему нужен человек, к которому можно возвращаться, когда у артиста через месяц релиз, а песни нет. Поэтому в письме лейблу важнее показать систему, а не гениальность одного припева.

Ключевой ход, который делают единицы. Подписать каждую песню под конкретного артиста из их ростера. Это значит, что ты открыл их каталог, послушал и подумал. Такое письмо выделяется на фоне сотни одинаковых рассылок мгновенно.

Здравствуйте.

Автор и продюсер, пишу топлайны и биты. За последний год мой материал вышел у [артист 1] и [артист 2], один трек сделал 300 тысяч прослушиваний.

Присылаю подборку под ваш ростер, три песни, каждая подписана под конкретного артиста из вашего каталога.

1. Для [артист]. Тёмный поп, 88 BPM, женский вокал, тема про уход без объяснений.
2. Для [артист]. Фонк с живой гитарой, 140 BPM, инструментал плюс топлайн на выбор.
3. Для [артист]. Медленный R&B, 74 BPM, готовая песня с текстом, нужен только вокал.

Ссылка на папку с демо. [ссылка]

Работаю по договору, права оформляю официально, готов и на эксклюзив с фиксом, и на схему с авторской долей. Если формат подборки неудобен, скажите, как вам присылать материал, подстроюсь.

Последняя фраза в шаблоне важнее всех остальных. Ты спрашиваешь, как им удобно получать материал. Половина лейблов ответит именно на неё, даже если конкретно эти три песни не подошли. А ответ это уже контакт, и следующая подборка уходит не в холодную, а знакомому человеку.

Переговоры и цена

Человек написал «нравится, сколько». Здесь авторы теряют больше всего денег, потому что начинают паниковать и называть цифру, которая кажется безопасной. Безопасная цифра всегда ниже рыночной.

1. 1

   Не называй цену первым, если можешьход 1

   Спроси, какой формат нужен и какой у него бюджет на материал. Часто он назовёт сумму выше твоей внутренней. Если он отказывается называть, называй ты, но сразу вилкой и с привязкой к формату.

2. 2

   Дай два варианта, не одинход 2

   Эксклюзив за большую сумму или меньший фикс плюс твоя авторская доля. Человек начинает выбирать между вариантами, а не между «да» и «нет». Это старый приём, и он работает.

3. 3

   Объясняй цену форматом, а не эмоциямиход 3

   Не «я вложил душу», а «за эту сумму ты получаешь эксклюзив навсегда, стемы, право на любые изменения и перепродажу». Цена оправдывается объёмом прав, а не количеством бессонных ночей.

4. 4

   Держи нижнюю границуход 4

   Реши до разговора, ниже какой суммы ты не идёшь ни при каких условиях. Если покупатель давит ниже, предложи другой формат вместо скидки. Лизинг вместо эксклюзива, топлайн вместо готовой песни. Ты не снижаешь цену, ты снижаешь объём.

5. 5

   Не веди сделку голосомход 5

   Всё, о чём договорились, дублируй текстом в переписке. Сумма, формат, сроки, что входит. Переписка это тоже доказательство, и потом она превращается в договор за пятнадцать минут.

Договор на продажу песни

Сделка без бумаги это не сделка, а подарок с отсрочкой. Работает это ровно до момента, пока трек не начинает приносить деньги. Как только приносит, память у людей отшибает волшебным образом, и доказать что-либо ты уже не сможешь.

Хорошая новость. Договор пишется один раз. Дальше ты меняешь в нём имя, дату, название песни и сумму, и он служит тебе годами. Ниже скелет, по которому проверяется любой договор, свой или присланный покупателем.

Скелет договора на продажу песни. Проверь, что есть каждый пункт.

1. Стороны. ФИО полностью, паспортные данные или реквизиты ИП, контакты. Кто продаёт, кто покупает.
2. Предмет. Что именно передаётся. Название произведения, что входит (бит, текст, мелодия, вокальное демо, исходники, стемы). Приложи файл списком.
3. Объём прав. Что покупатель может делать. Записать, свести, выпустить на площадках, использовать в рекламе, изменять текст, делать ремиксы, передавать третьим лицам.
4. Исключительность. Эксклюзив или лицензия. Если лицензия, сколько копий, на какой срок, на какую территорию.
5. Срок и территория. Навсегда и весь мир или 3 года и Россия. Пиши прямо.
6. Авторство. Твоё авторство неотчуждаемо. Зафиксируй, как ты будешь указан в кредитах релиза и в метаданных.
7. Авторская доля. Твой процент в роялти, если он есть. Кто собирает деньги, как часто отчитывается, куда переводит.
8. Деньги. Сумма, валюта, предоплата и остаток, сроки, реквизиты, что происходит при просрочке.
9. Передача материалов. Файлы уходят после оплаты. Формат, качество, что именно (WAV, стемы, текст в документе).
10. Гарантии. Ты подтверждаешь, что материал твой, чужих семплов и лизинговых битов внутри нет.
11. Расторжение. Что будет, если покупатель не выпустит трек за год. Права возвращаются к тебе.
12. Подписи и дата. Скан подписанного договора и переписка с согласованием.

Три пункта, на которых горят чаще всего. Пункт про объём прав, потому что там прячется возможность перепродать твою песню дальше без твоего ведома. Пункт про авторскую долю, потому что без него у тебя нет ни копейки роялти, сколько бы трек ни собрал. И пункт про возврат прав, потому что песня, купленная и положенная на полку, это мёртвая песня, а ты мог бы продать её другому.

• Авторство не продаётся вообще. По закону ты остаёшься автором навсегда, это право неотчуждаемо. Продаются только права на использование произведения. Если в договоре написано, что ты «передаёшь авторство», это неграмотная бумага, и с ней нужно разбираться.
• Гарантия чистоты материала. Ты подтверждаешь, что внутри нет чужих семплов и лизинговых битов. Это защищает покупателя, но и тебя тоже. Продал песню на чужом бите, получишь снятие релиза и требование вернуть деньги.
• Файлы после оплаты. Не «пришли, а я потом переведу». Предоплата, файлы, остаток. Или полная оплата и потом файлы. Любой другой порядок это риск, который несёшь только ты.
• Кредиты в метаданных. Пропиши, как тебя укажут в релизе. Имя автора в метаданных это твоё портфолио на всю жизнь и один из немногих активов, который у тебя не отнимут.

Что вообще такое авторское право на песню, чем права автора отличаются от прав на запись и почему это две разные вещи, подробно разобрано в статье про авторское право на песню. Прочитай до первой сделки, а не после.

Сплиты и роялти после продажи

Допустим, ты продал песню за фикс и оставил себе авторскую долю. Дальше начинается арифметика, которую почти никто не делает до сделки, а зря. Она отрезвляет.

Считаем по нашим реальным отчётам роялти. Миллион прослушиваний в Яндекс Музыке даёт примерно 45 000 ₽ валом. До артиста при доле 70% доходит около 31 000 ₽. Если у тебя авторская доля 30% от того, что получает артист, ты увидишь порядка 9 000 ₽. За миллион прослушиваний. Миллион прослушиваний это уже приличный результат, до которого доходит меньшинство релизов.

Вывод простой и неприятный. Авторская доля это не замена гонорару, это дополнение к нему. Соглашаться на «долю вместо денег» имеет смысл только с артистом, у которого уже есть аудитория и который стабильно делает сотни тысяч прослушиваний. Со всеми остальными бери фикс, а долю добавляй сверху как лотерейный билет, который иногда выстреливает.

И ещё одна деталь, про которую забывают. Деньги со стримов приходят с задержкой полтора-два месяца после отчётного периода. То есть свою долю за январь ты увидишь в марте. Реальные ставки площадок и полную математику мы разобрали в статье сколько платят стриминги, а механику деления между участниками в материале про фиты и сплиты.

Синхронизация как отдельный канал

Синхронизация это использование музыки в видео. Кино, сериалы, реклама, игры, ролики брендов, подкасты. Канал, о котором авторы почти не думают, хотя он устроен удобнее всего. Ты не продаёшь песню, ты продаёшь лицензию на использование. Песня остаётся твоей, продолжает жить на площадках и может быть лицензирована ещё раз кому-то другому.

• Права должны быть чистыми. Это главное требование. Один незалицензированный семпл внутри, и с тобой не будут разговаривать. Для синка нужен материал, права на который целиком у тебя.
• Нужны инструментальные версии. Почти всегда просят минус и версию без вокала. Держи их готовыми заранее, а не ищи проект по дискам, когда придёт запрос.
• Нужны стемы. Разложенные дорожки, чтобы под видео можно было убрать или добавить слои. Кто отдаёт стемы сразу, того берут чаще.
• Работает инструментал без слов. Под рекламный ролик часто нужна музыка, которая не перебивает голос за кадром. Атмосфера, ритм, настроение. Тексты тут скорее мешают.
• Один синк перекрывает год стримов. Именно поэтому канал стоит внимания. Но заходы редкие и непредсказуемые, строить на нём план нельзя.

Практический вход выглядит так. Собираешь каталог с чистыми правами, делаешь версии без вокала и стемы, оформляешь описания по настроению и по сцене («тревожное ожидание», «победа», «дорога ночью»). Дальше идёшь в синк-агентства и к продакшенам, которые снимают рекламу. Это долгая игра, но она не мешает всему остальному и не требует денег, только порядка в файлах.

Налоги с продажи музыки

Скучный раздел, который спасает от неприятных сюрпризов. Как только сделки становятся регулярными, вопрос статуса встаёт сам собой, особенно если покупатель это компания или лейбл. Юрлицо не станет переводить деньги на карту без документов, ему нужно закрыть расход.

Отдельно про роялти. Если ты оставил себе авторскую долю, деньги будут капать регулярно и маленькими суммами. Это тоже доход, и его тоже видно. У нас в кабинете вывод роялти идёт на карту напрямую, и артист сам решает вопрос статуса. Что вообще считается доходом музыканта и из чего он складывается, разобрано в статье как заработать на музыке.

Схемы, на которых кидают авторов

Ни одна из схем ниже не выдумана. Все они встречаются регулярно, и почти все работают на одном и том же, на желании автора поскорее получить подтверждение, что он кому-то нужен.

• Файлы до денег. «Скинь WAV и стемы, покажу артисту, если зайдёт, оплачу». Материал уходит, релиз выходит через три месяца, автора в кредитах нет, телефон не отвечает. Правило железное. Полные файлы только после договора и оплаты.
• Доля вместо денег. «Денег сейчас нет, но выстрелит и поделимся пополам». В девяти случаях из десяти не выстрелит, а в десятом делить будет нечего, потому что доля нигде не зафиксирована.
• Плата за возможность. «Внесите взнос за рассмотрение вашей песни, за размещение в нашем каталоге, за питчинг». Промо и рассмотрение материала не продаются. Любой, кто просит деньги за то, чтобы тебя послушать, это мошенник.
• Договор на все произведения сразу. Присылают красивую бумагу, а внутри пункт про передачу прав на всё, что ты написал и напишешь в течение нескольких лет. Читай предмет договора построчно, особенно если бумага пришла «по шаблону от юристов».
• Тихая перепродажа. Ты продал лицензию, а покупатель продал материал дальше, третьему артисту. Это возможно только если в договоре не запрещено. Пиши запрет прямо.
• Пропажа из кредитов. Релиз вышел, песня твоя, а в метаданных твоей фамилии нет. Доказывать авторство постфактум дорого и долго. Фиксируй кредиты в договоре и проверяй карточку релиза после выхода.

Общее правило, которое закрывает почти всё. Нормальная сделка выглядит скучно и медленно. Сначала переписка, потом договор, потом предоплата, потом файлы. Если тебя торопят, давят дедлайном, обещают золотые горы «потом» и отказываются писать хоть что-нибудь на бумаге, ты имеешь дело не с покупателем.

Как превратить это в поток

Одна проданная песня это случайность. Десять проданных песен это система. Разница между ними не в таланте, а в том, что человек делает каждую неделю одно и то же и не бросает после первых двадцати молчаний.

1. 1

   Пиши больше, чем показываешьнеделя

   Три-четыре идеи в неделю, из них одна доводится до демо. Без потока материала не будет ни выбора, ни попадания. Покупатель приходит за конкретным настроением, и у тебя должно быть что показать под запрос сегодня, а не через месяц.

2. 2

   Держи витрину живойпостоянно

   Обновляй подборку раз в месяц. Слабое убирай, новое ставь наверх. Твоя ссылка это магазин, а магазин с прошлогодним ассортиментом никто не смотрит второй раз.

3. 3

   Двадцать писем в неделюцифра

   Не двести одинаковых, а двадцать персональных. Каждое с конкретной песней под конкретного человека. Реалистичная конверсия для новичка это один ответ из десяти и одна сделка из тридцати. Считай и не паникуй.

4. 4

   Возвращайся к тем, кто купилденьги

   Продал одному артисту, через месяц напиши снова с новым материалом. Повторная продажа даётся в разы легче первой, а автор, который пропал после сделки, теряет самый тёплый контакт из всех, что у него есть.

5. 5

   Выпускай своё параллельноимя

   Продажа песен и собственные релизы не мешают друг другу. Своя музыка строит имя, а имя поднимает цену на твои песни. Часть материала продавай, часть выпускай сам.

Финальный чек-лист перед тем, как отправлять первое письмо.

• Есть одна ссылка на портфолио, она открывается с телефона и играет сразу
• В подборке не больше восьми вещей, каждая подписана жанром, темпом и форматом
• Демо обрезаны до сорока секунд, полные версии нигде не лежат в открытом доступе
• Готов шаблон договора и шаблон лицензии, лежат в отдельной папке
• Решён вопрос статуса и того, как ты принимаешь деньги
• Есть табличка со списком адресатов и датами
• Определена нижняя граница цены, ниже которой ты не идёшь
• Все семплы внутри треков чистые, лизинговых битов в продаваемом материале нет

Частые вопросы